ਮੁੱਖ ਫਿਲਮਾਂ ‘ਏਵੈਂਜਰਸ: ਅਨੰਤ ਯੁੱਧ’ ਅਤੇ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਅਨੰਤ ਅੰਤ ਹੈ

‘ਏਵੈਂਜਰਸ: ਅਨੰਤ ਯੁੱਧ’ ਅਤੇ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਅਨੰਤ ਅੰਤ ਹੈ

ਡਾਕਟਰ ਸਟ੍ਰੈਂਜ (ਬੈਨੇਡਿਕਟ ਕੰਬਰਬੈਚ), ਹल्क (ਮਾਰਕ ਰੁਫਾਲੋ), ਆਇਰਨ ਮੈਨ (ਰਾਬਰਟ ਡਾਉਨੀ ਜੂਨੀਅਰ) ਅਤੇ ਵੋਂਗ (ਬੈਨੇਡਿਕਟ ਵੋਂਗ), ਵਿਚ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਵਾਲੇ: ਅਨੰਤ ਯੁੱਧ. ਚੱਕ ਜ਼ਲੋਟਨਿਕ / ਮਾਰਵਲ ਸਟੂਡੀਓ



ਲੇਖਕ ਦਾ ਨੋਟ: ਇਹ ਮੇਰਾ ਆਬਜ਼ਰਵਰ ਲਈ ਪਹਿਲਾ ਟੁਕੜਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਖੁਸ਼ੀ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਮੇਰਾ ਨਵਾਂ ਨਿਯਮਤ ਘਰ ਹੋਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਅਣਜਾਣ ਲੋਕਾਂ ਲਈ, ਮੈਂ ਲੰਬੇ ਅਤੇ ਬਹੁ-ਭਾਗ ਲੇਖ ਲਿਖਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਅਕਸਰ ਫਿਲਮ ਦੇ ਦਾਇਰੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਫੰਕਸ਼ਨ ਬਾਰੇ ਵਧੇਰੇ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਲਈ ਜਾ ਸਕਣ. ਮੈਂ ਇਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਹ ਸਭ ਹੇਠਾਂ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦਾ ਕਿ ਆਲੋਚਨਾ ਦਾ ਕੰਮ ਸਿਰਫ ਇਹ ਦੱਸਣਾ ਹੈ ਕਿ ਮੇਰੇ ਵਿਚਾਰ ਕੀ ਹਨ, ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਆਲੋਚਨਾ ਦਾ ਕੰਮ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਨਾ ਹੈ .

* * *

  1. ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੀ ਸਥਿਤੀ

ਅਸੀਂ ਮਾਰਵਲ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਨਰਕ ਵਾਂਗ ਅਜੀਬ ਹੋਣ ਦਾ ਉਚਿਤ ਸਿਹਰਾ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੇ. ਸਿਰਫ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਵਿਸ਼ਾ ਵਸਤੂ ਦੇ ਟਕਰਾਉਣ ਵਾਲੇ ਮੱਲ੍ਹਮ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਹ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਸਥਾਪਤ ਨਿਯਮਾਂ ਦੇ ਬਹੁਤੇ ਅਨਾਜ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਆਏ ਹਨ।

ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਹੈ, ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਦੇ ਹਰੇਕ ਨੇ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਉਹ ਸਾਂਝੇ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦੀ ਵਿਸ਼ਵ ਨਿਰਮਾਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਗਿਰੀਦਾਰ ਸਨ. ਨਹੀਂ, ਇਹ ਏਲੀਅਨ ਅਤੇ ਜਾਦੂਗਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਅਰਬਪਤੀਆਂ ਦੀ ਕਾvent ਕੱ throwਣ ਦੇ ਤਰਕ ਬਾਰੇ ਇੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਈਆਂ ਨੇ ਦਲੀਲ ਦਿੱਤੀ. ਇਹ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਅਰਥ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ. ਨਾ ਸਿਰਫ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਦੇ ਬੈਕ-ਤੋੜ ਭਾਰ ਨੂੰ ਚੁੱਕਣ ਦੇ ਡਰ ਕਾਰਨ, ਬਲਕਿ ਕਿਉਂਕਿ, ਜਦੋਂ ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਇਸ ਤੇ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਅੱਖਰ ਬੀ ਦੇ ਅੱਗੇ ਪਾਤਰ ਲਗਾਉਣ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਜਬੂਰ ਕਾਰਨ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਦਾ ਸਿਰਫ ਇਕ ਰੋਮਾਂਚ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ. ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਬਿਰਤਾਂਤ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਨਾਟਕੀ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਾਵਾਦੀ ਚੋਣ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਪਰ, ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਕਾਮਿਕਸ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹ ਲਿਆ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਸਮਝ ਗਏ ਸੀ ਕਿ ਐਮਸੀਯੂ ਨੂੰ ਇਕ ਖਾਸ ਅਵਸਰ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਸਿਰਫ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਰੋਮਾਂਚ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਹੈ. ਹੈਰਾਨ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕੀਤਾ. ਉਹ ਪਦਾਰਥ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੇ ਸਨ. ਅਤੇ ਉਹ ਵਾੜ ਲਈ ਝੁਕ ਗਏ, ਰਵਾਇਤੀ ਗਿਆਨ ਨੂੰ ਬਦਨਾਮ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ.

ਹੁਣ, ਇੱਥੇ ਅਸੀਂ 10 ਸਾਲ ਅਤੇ 19 ਫਿਲਮਾਂ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਇਹ ਹੁਣ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅਤੇ ਵਿੱਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਫਲ ਫਿਲਮ ਸੀਰੀਜ਼ ਹੈ, ਮੱਸ. ਅਤੇ ਇਹ ਨੇੜੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸਾਰੀਆਂ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਦੀਆਂ ਚਿੰਤਾਵਾਂ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਦਰਸ਼ਕ ਤੁਹਾਡੇ ਅੱਖਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਬਿਰਤਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਥਾਨਕ ਬਾਰ ਵਿੱਚ ਨਿਯਮਤ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦੀ ਕਮਰ ਕਸੌਟੀ ਦੇ ਨਾਲ ਅੰਦਰ ਆਉਂਦੇ ਅਤੇ ਬਾਹਰ ਆ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਸਫਲ ਹੋਣ ਦੇ ਅਚਾਨਕ ਸਰਲ ਕਾਰਨ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਅਸੀਂ ਸਚਮੁੱਚ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਾਂ. ਆਖਰਕਾਰ, ਇਹ ਇੱਕ ਲੜੀ ਸੀ ਜੋ ਰਾਬਰਟ ਡਾਉਨੀ ਜੂਨੀਅਰ ਦੇ ਰੈਪਸਕੈਲਿਅਨ ਸੁਹਜ ਤੇ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਕ੍ਰਿਸ ਇਵਾਨਜ਼ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਉਤਸੁਕਤਾ ਦੁਆਰਾ ਡੂੰਘਾ. ਕ੍ਰਿਸ ਹੇਮਸਵਰਥ ਦੇ ਭੁੱਖੇ, ਵਿਅੰਗ ਨਾਲ ਭਰੇ ਕਾਮਿਕ ਬ੍ਰਾਵੋਡੋ ਦੁਆਰਾ ਮਜ਼ਬੂਤ. ਅਤੇ ਆਖਰਕਾਰ ਮਾਰਕ ਰੁਫਾਲੋ ਦੇ ਅਵਾਜ ਨਾਲ ਹੈਰਾਨਕੁਨ ਹੈਂਡਡੌਗ ਕਾਉਂਪ ਪੁਆਇੰਟ ਦੇ ਅੰਦਰ ਛਿੰਝੇ ਹੋਏ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਹਰੇ ਮੁੰਡੇ ਲਈ.

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਲੜੀ ਜਾਰੀ ਹੈ ਅਸੀਂ ਅਮੀਰ ਹੋਣ ਦੀ ਸ਼ਰਮ ਨਾਲ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਰੋਸਟਰ ਨੂੰ ਭਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਹੁਣ, ਇਨ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਬਹੁਤੀ ਵਾਰੀ ਖ਼ੁਸ਼ੀ ਇਸ ਲਈ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਦੋ ਦਰਜਨ ਪਾਤਰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਅੱਧੇ ਪੱਕੇ ਮੁਸਕੁਰਾਹਟ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਹੋਣ ਤੇ ਉਛਲਦੇ ਹਨ. ਪਿਛਲੇ 10 ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਐਮਸੀਯੂ ਨੇ ਮੇਰੇ ਚਿਹਰੇ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਮੁਸਕਾਨਾਂ ਪਾ ਦਿੱਤੀਆਂ ਹਨ.

ਮੈਂ ਵੀ ਕੁਝ ਥੱਕਿਆ ਹੋਇਆ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ.

ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ ਸਮਝੋ, ਮੈਂ ਇਕ ਦਹਾਕੇ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿਸੇ ਦੇ ਵਾਂਗ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਸੀ. ਮੇਰਾ ਚੁਣਿਆ ਚੁਦਾ ਨਾਮ ਵਰਤਾਰਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਮੈਂ ਮਾਰਵਲ ਕਾਮਿਕਸ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ. ਮੈਂ ਸਕੂਲ ਦੇ ਬਾਅਦ ਵਧੀਆ ਬਿੱਲ ਬਿਕਸਬੀ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ. ਪਰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ, ਮੈਂ ਨਾਟਕੀ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਅਤੇ ਸਿਨੇਮੈਟਿਕ ਫੰਕਸ਼ਨ ਦੀ ਜਗਵੇਦੀ 'ਤੇ ਪੂਜਾ ਕਰਨ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋ ਗਿਆ ਹਾਂ. ਅਤੇ 19 ਫਿਲਮਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮਾਰਵਲ ਇਨ੍ਹਾਂ andਾਈ ਘੰਟਿਆਂ ਦੀ ਇੰਟਰਲੌਕਿੰਗ ਬਲਾਕਬਸਟਰਾਂ ਨੂੰ ਸਪੂਲ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਏ ਚੰਗੀ ਕਮਾਈ ਕਰ ਚੁੱਕੀ ਹੈ ਜੋ ਅਕਸਰ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਮਨੋਰੰਜਕ ਮਨੋਰੰਜਨ ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਨਾਅਰੇ ਲਗਾਉਣ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦੀ ਹੈ.

ਯਕੀਨਨ, ਪਹਿਲੇ ਪੜਾਅ ਵਿਚ (ਕੁਝ ਹੋਰ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਲਈ ਪਹਿਲੀ ਐਂਟਰੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ) ਕੁਝ ਠੋਸ ਚਰਿੱਤਰ ਦੀ ਉਸਾਰੀ ਸੀ, ਪਰ ਮੂਲ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਬੋਝ ਤੋਂ ਮੁਕਤ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਿਰਫ ਬੇਅੰਤ ਸਟੈਸੀ ਦੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਟਿਕਾਇਆ ਹੈ - ਟੁਕੜਿਆਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੰਗਠਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕਲਾ. ਬੋਰਡ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਭੜਕਾਉਂਦੇ ਹੋਏ. ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਵਾਅਦਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਵੱਡੇ ਪਲਾਂ ਅਤੇ ਕ੍ਰੇਸੈਸਡੋਜ਼ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ਜੋ ਜ਼ਰੂਰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੋਣਗੇ! ਜਿਸਦਾ ਸਿੱਧਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਐਮਸੀਯੂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੰਗੀ ਇੱਛਾਵਾਂ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਵਿੱਚ ਗਾਜਰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਡੰਡੇ ਤੇ ਰੱਖੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਡੀ ਲੱਕੜ ਕਛੜ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਅੱਗੇ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ.

ਅਜਿਹੀਆਂ ਚਾਲਾਂ ਦੇ ਬਚਾਅ ਵਿੱਚ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦਾਅਵਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਸੋਚ ਸਕਦੇ, ਪਰ ਟੈਲੀਵੀਜ਼ਨ ਦੇ ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਵੱਡੇ ਸੀਜ਼ਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ. ਇਸ ਤਰਕ ਨਾਲ ਸਮੱਸਿਆ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਦੇ ਚੰਗੇ ਮੌਸਮ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣਾ ਅਤੇ ਰਸਤੇ ਵਿੱਚ ਉੱਭਰਨਾ ਜਾਣਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਸਿਰਫ ਚਰਿੱਤਰ ਦੀ ਸਟੈਕਿੰਗ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਅਤੇ ਵਾਅਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਆਖਿਰਕਾਰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੱਸ ਦੇਣਗੇ ਅਸਲ ਕਹਾਣੀ ਬਾਅਦ ਵਿਚ. ਇਹ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫਿਲਮਾਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਸਿਰਫ ਇਕਸਾਰ ਇੰਟਰਲੌਕਿੰਗ ਕਨੈਕਸ਼ਨਾਂ ਨਾਲ ਬਣੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਅਕਸਰ ਹਰ ਇਕ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਲਈ ਮਹੱਤਵ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦੀਆਂ. ਪਰ ਮੈਂ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇਸ ਨੂੰ ਨੁਕਸ ਨਹੀਂ ਕਹਿ ਸਕਦਾ. ਇਹ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਕੱਟੜਪੰਥੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਇਸ ਨੂੰ ਖਾ ਰਹੇ ਹਨ ਅਤੇ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹੀ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸਭ ਨਰਕ ਵਰਗਾ ਮਨਮੋਹਕ ਹੈ. 19 ਫਿਲਮਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮਾਰਵਲ ਇੰਟਰਲੋਕਿੰਗ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਬਲਾਕਬਸਟਰਾਂ ਨੂੰ ਸਪੂਲ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਫ਼ੀ ਵਧੀਆ ਕਮਾਈ ਕੀਤੀ.ਫਿਲਮ ਫਰੇਮ .. © ਮਾਰਵਲ ਸਟੂਡੀਓਜ਼ 2018



ਪਰ ਮੈਂ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਪਰ ਹੈਰਾਨ ਹਾਂ ਕਿ ਪਛਾਣ ਦੇ ਵੱਡੇ ਪ੍ਰਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿਚ ਇਸਦਾ ਕੀ ਅਰਥ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਬਾਰੇ ਕਿਵੇਂ ਗੱਲ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ. ਕਿਉਂਕਿ, ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ, ਕੀ ਹਨ ਇਹ ਫਿਲਮਾਂ, ਫਿਰ ਵੀ? ਕੀ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਲਈ ਇੰਟਰਲੌਕਿੰਗ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਲੜੀ ਹੈ ਜੋ ਸਿਰਫ ਬਾਕੀ ਵੇਖੀਆਂ ਹਨ? ਕੀ ਉਹ ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਬ੍ਰਾਂਡ ਹੈ ਜੋ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਜੀਨੀਅਲ liਰਜਾ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ? ਕੀ ਉਹ ਸਿਰਫ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਕਾਰਜ-ਪੂਰਵ ਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ? ਪਰ ਜਿਵੇਂ ਮੈਂ ਇਹ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਪੁੱਛਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਧਿਆਨ ਭਟਕਾ ਰਹੇ ਹਨ ਹਰ ਕੋਈ ਸ਼ਾਇਦ ਪੁੱਛਣਾ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ... ਕੀ ਸਚਮੁਚ ਕੀ ਉਹ ਇਕਵਾਨੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਇਥੇ ਦੱਸਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਕਿਵੇਂ ਵੀ?

ਖੈਰ, ਅਨੰਤ ਯੁੱਧ ਦੋਵੇਂ ਹੀ ਪਿਆਰੇ ਅਤੇ ਮੰਦਭਾਗੇ ਉੱਤਰ ਹਨ.

  1. ਖ਼ਤਰਾ, ਖ਼ਤਰਾ!

ਇਸ ਨੂੰ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਕਰਾਸਓਵਰ ਈਵੈਂਟ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਹੈ (ਇੱਕ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਦਾਅਵਾ ਜਿਸ ਨੂੰ ਇੰਟਰਨੈਟ ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਰੇ ਮੀਮਾਂ ਦੀ ਮਸ਼ਹੂਰੀ ਨਾਲ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ). ਪਰ ਇਹ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੁਣ ਤੱਕ ਜੋ ਵੀ ਫਿਲਮਾਂ ਕੀਤੀਆਂ ਹਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਸਿੰਗਲ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਦੀ ਸਿਖਰ ਹੈ. ਇਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਨਾਜ਼ੁਕ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਿਆਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰ ਕੱਚਾ ਦੱਸਿਆ ਹੈ. ਅਤੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਆਖਰਕਾਰ ਵੇਖਿਆ, ਮੈਂ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਿਆ ਪਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਪੁੱਛਦਾ ਰਿਹਾ: ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਜੇਕਰ ਕੋਈ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਵਾਲੇ: ਅਨੰਤ ਯੁੱਧ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ ਨਹੀਂ ਵੇਖੀ ਸੀ?

ਚਿੰਤਾ ਨਾ ਕਰੋ, ਮੈਂ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਹਿ ਰਿਹਾ ਕਿ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਫਿਲਮ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਲਈ ਹੈ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਨ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਪਾਗਲ ਸਵਾਲ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਨਹੀਂ ਕਿ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਨ ਵਾਲੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ, ਪਰ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਹਕੀਕਤ ਨੂੰ ਵੀ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਨ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਅੱਧ ਦੂਰੀ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਸਮੂਹ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਸ਼ਾਇਦ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਿਰਫ ਅੱਧੇ ਵੇਖੇ ਹਨ. ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਪਰ ਹੈਰਾਨ ਹਾਂ ਕਿ ਨਵੇਂ ਬਣੇ ਬੱਚੇ ਦਾ ਤਜਰਬਾ ਕਿਵੇਂ ਹੋਵੇਗਾ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਕੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਇਨ੍ਹਾਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਆਉਣਾ ਕੀ ਪਸੰਦ ਹੈ.

ਚੁੱਪ ਰਹਿਣ ਲਈ, ਮੈਂ ਇਹ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ 'ਤੇ ਚੈਨਲ ਸਰਫਿੰਗ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਮੈਂ ਕਿੰਨੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਲੱਭਦੀਆਂ ਸਨ ਅਤੇ ਅੱਧੇ ਪਾਸਿਓਂ ਵੇਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਅਤੇ ਡੀਵੀਡੀ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਟੀਵੀ ਸ਼ੋਅ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਿਰਫ ਅੱਧ ਵਿਚਾਲੇ ਦੌੜ ਵਿਚ ਜਾਣਾ ਪਏਗਾ ਕਿਉਂਕਿ ਕੋਈ ਹੋਰ ਵਿਕਲਪ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਹਾਂ, ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਦਿਨ ਬਹੁਤ ਲੰਬੇ ਹੋ ਗਏ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ ਆਮ ਸੀ. ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਕਾਰਨ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰੰਤਰ ਅਪਡੇਟ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਸਨ, ਪਰ ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕਹਾਣੀ ਦੇ onੰਗ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਬੁਨਿਆਦ ਨੂੰ ਗਲੇਨ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਫੈਲਾਉਣਾ. ਇਹ ਇਸ ਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਸਨ, ਓਹ ਉਸ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਕ੍ਰਿਸ਼ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਸੰਬੰਧ ਵਿਵਾਦਾਂ ਵਿੱਚ ਹੈ ਹੁਣ ਸੱਜੇ . ਇਹ ਸੰਭਵ ਕਿਉਂ ਹੈ ਇਸ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਰਹੱਸ ਨਹੀਂ ਹੈ: ਅਸੀਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਨਾਟਕੀ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦੀਆਂ ਮੁ theਲੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਵੱਲ ਖਿੱਚੇ ਜਾ ਰਹੇ ਸੀ.

ਪਰ ਦੇਖਦੇ ਸਮੇਂ ਅਨੰਤ ਯੁੱਧ , ਤੁਸੀਂ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਪਰ ਧਿਆਨ ਦਿਓ ਕਿ ਕਿੰਨੀ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਮੁ thoseਲੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਜੋ ਕਿ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਕਿ ਇਸ ਲਈ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋਵੇ. ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੀ ਯਾਦ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਤੇਜ਼ ਅੱਗ ਵਿੱਚ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਕਦੇ ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਹ ਸਭ ਇਹਨਾਂ ਤੇਜ਼ ਅਤੇ ਗੁੱਸੇ ਨਾਲ ਚਲ ਰਹੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਥਾਪਤ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਲਈ ਖਤਰਿਆਂ ਤੋਂ ਚਲ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣ ਦਾ ਸਮਾਂ ਹੈ.

ਦੁਬਾਰਾ, ਮੈਂ ਇਹ ਕਹਿਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਕਿ ਇਹ ਬੁਰਾ ਹੈ! ਉਹ ਸਾਰੇ ਜੋ ਮੈਂ ਸਚਮੁੱਚ ਮੰਨਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਉਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਆਮ ਸੀਕਵਲ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਨਾਲੋਂ ਕਿੰਨਾ ਵੱਖਰਾ ਹੈ. ਹਾਂ, ਮੈਂ ਬਿਲਕੁਲ ਕਹਿ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਹੈ ਹੈਰੀ ਪੋਟਰ ਅਤੇ ਰਿੰਗ ਦੇ ਮਾਲਕ ਅਤੇ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ , ਜੋ ਕਿ ਆਪਣੀ ਗਤੀ ਦੇ ਨਾਲ ਚਲਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਨਹੀਂ, ਇਹ 19 ਬੇਤਰਤੀਬੇ, ਓਵਰਲੈਪਿੰਗ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਨਿਰੰਤਰ ਮੇਲ ਹੈ, ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਦੇ ਵੱਖਰੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਹਨ, ਇਕ ਵੱਡਾ ਨਿਰਮਾਣ ਹੈ ਜੋ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਈਸਟਰ ਅੰਡੇ ਦੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਅਤੇ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਆਇਆ ਹੈ. ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦਾ ਇਹ ਇਕ ਅਜੀਬ ਅਜੀਬ ਤਰੀਕਾ ਹੈ — ਇਹ ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਲਗਭਗ 31 ਘੰਟਿਆਂ ਦਾ ਹੋਮਵਰਕ ਵਰਗਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਫਿਲਮ ਦੇਖਣ ਵਾਲਿਆਂ ਨਾਲ ਵਿਵਹਾਰ ਕਰਨਾ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਨਿਆਂ ਹੈ ਕਿ ਅਜੀਬੋ-ਗਰੀਬ ਨਿਰਮਾਣ ਕੁਝ ਸਧਾਰਣ ਕਹਾਣੀ ਗਣਿਤ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਹੇ. ਹੇਕ, ਮੈਂ ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਰਾਤ ਨੂੰ ਖੁੱਲ੍ਹਦੇ ਹੋਏ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਯਾਦ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਵੀ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਆਈ ਕਿ ਹਰ ਕੋਈ ਕਿੱਥੇ ਗਿਆ ਅਤੇ ਕੌਣ ਕੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਕਿਉਂ. ਅਤੇ ਹਾਂ, ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਲਈ ਨਾਟਕੀ enੰਗ ਨਾਲ ਅਭਿਆਸ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਨ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਹ ਆਲੋਚਨਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਨਹੀਂ ਜਾਪਦੀ. ਅਨੰਤ ਯੁੱਧ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਇਸ ਇਰਾਦੇ ਦੇ ਚੰਗੇ ਜਾਂ ਮਾੜੇ ਬਾਰੇ ਬਹਿਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਇਸ ਗੱਲ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਕਿ ਇਹ ਆਮ ਫਿਲਮ ਦੇਖਣ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਕੱਟੜਪੰਥੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਪਾੜਾ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਨਾਲ ਹੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਭਾਵਿਤ ਨਾਰਾਜ਼ਗੀ ਵੀ.

ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਅਨੰਤ ਯੁੱਧ ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਹਾਰਡਕੋਰ ਫੈਨ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਚੰਗਾ ਹੈ.

ਮੈਂ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਫਿਲਮ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਚਿਹਰੇ 'ਤੇ ਮੁਸਕਾਨ ਨਾਲ ਵੇਖਿਆ, ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਐਕਸ਼ਨ ਸੀਨਜ਼ ਦੌਰਾਨ. ਮੈਂ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਾਂਗਾ ਕਿ ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਮਾਰਵਲ ਪ੍ਰੀ-ਵਿਸ ਮਸ਼ੀਨ ਨਾਲ ਪ੍ਰੇਮ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਪਰ ਅਨੰਤ ਯੁੱਧ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨਿਫਟੀ ਧੜਕਣ ਹਨ ਜੋ ਆਮ ਕਾਰਵਾਈ ਨਾਲੋਂ ਛਲ ਹਨ (ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਸਹੀ ਹੈ ਕਿ ਅਨੰਤ ਪੱਥਰਾਂ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਇਸ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਥੋੜੀ ਜਿਹੀ ਕਾ in ਕੱ inਦੀ ਹੈ). ਪਰ, ਨਿਰਸੰਦੇਹ, ਫ਼ਿਲਮ ਦੀਆਂ ਮਨਘੜਤ ਮਨੋਰੰਜਨ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਮ ਸਰੋਤ ਤੋਂ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ: ਪਸੰਦ ਕਰਨ ਯੋਗ ਪਾਤਰ ਸਾਰੇ ਇਕੱਠੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ' ਤੇ ਥੁੱਕਦੇ ਬੱਬਰ. ਆਖਰਕਾਰ, ਡਾ. ਸਟ੍ਰੈਂਜ ਕਾਲ ਟੋਨੀ ਸਟਾਰਕ ਨੂੰ ਇਕ ਡੋਚੇਬੈਗ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਵਿਚ ਕੁਝ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਹੈ. ਕ੍ਰਿਸ ਪ੍ਰੈਟ ਦੇ ਸਟਾਰਲੌਰਡ ਨੂੰ ਕ੍ਰਿਸ ਹੇਮਸਵਰਥ ਦੇ ਥੋਰ ਤੋਂ ਈਰਖਾ ਕਰਨ ਦੁਆਰਾ ਸੱਚਮੁੱਚ ਡਰਾਇਆ ਵੇਖਣ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ ਇਹੋ ਹੈ. ਉਹ ਇਹ ਵੀ ਸਮਝਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇੱਕ ਚੰਗੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਲਿਲ ਬੇਬੀ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ ਨੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪੁਰਾਣੀ ਫਿਲਮ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ, ਪਰਦੇਸੀ . ਹਾਂ, ਉਹ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਮਾਰਟ ਅਲੈਕ-ਵਾਈਟ ਚਿੱਟੇ ਸਮੂਹ (ਜੋ ਕਿ ਐਮਸੀਯੂ ਹੈ) ਦਾ ਸਮੂਹ ਹਨ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ), ਪਰ ਇਸ ਵਿਚ ਕੋਈ ਸ਼ੱਕ ਦੀ ਹੈਰਾਨੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਸਮਾਰਟ ਏਲੈਕ-ਵਾਈ atੰਗ ਵਿਚ ਵਧੀਆ ਹੈ.

ਸਿਰਫ ਰੌਬਰਟ ਡਾਉਨੀ ਜੂਨੀਅਰ ਹੀ ਉਸ ਸਾਦੇ-ਦਰਜੇ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਅਪਡੇਟ ਨੂੰ ਵੇਚ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਕਿਸ ਨੇ ਇੱਕ… ਵਿਜ਼ਾਰਡ ਤੋਂ ਇੱਕ ਹਾਰ ਚੋਰੀ ਕੀਤਾ. ਉਹ ਯਕੀਨ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਕਹਿ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਸਾਨੂੰ ਪੂਰੀ ਪਲ ਵੇਚਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ ਧਿਆਨ ਦਿਉ ਕਿ ਇਹ ਪਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਇਕ ਝਾਤ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਨਹੀਂ, ਇਹ ਹੈ ਗਲੋਸ . ਅਤੇ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸ ਗਲੋਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਨ, ਮਨਮੋਹਕ ਅਦਾਕਾਰ ਸਾਨੂੰ ਪੂਰੇ ਪਲ-ਪਲ-ਪਲ ਦੀ ਧੜਕਣ ਦੁਆਰਾ ਧੱਕਦੇ ਹਨ. ਅਨੰਤ ਯੁੱਧ . ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਫਿਲਮ ਦੇ 60% ਰਨ-ਟਾਈਮ ਮਿਲਾਵਟ ਹਨ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਅਤਿਕਥਨੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਜਿੱਥੇ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਜਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਪੰਚ ਕਰਨ ਲਈ ਅਚਾਨਕ ਪਲਾਂ ਵਿਚ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹਾਂ. ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਵਾਲੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਪੁਨਰ-ਗਠਨ ਲਈ ਸਹੀ ਸਮੇਂ ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ.ਚੱਕ ਜ਼ਲੋਟਨਿਕ .. © ਮਾਰਵਲ ਸਟੂਡੀਓਜ਼ 2018

ਇਹ ਇਕ ਮਾਮੂਲੀ ਜਿਹੀ ਲੱਗ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਨੰਤ ਯੁੱਧ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਐਮਸੀਯੂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਝਰਕੀ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਇੱਕ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਖ਼ਤਰਾ . ਇੰਨੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ, ਅਸੀਂ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਇਹ ਛੇੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਥਾਨੋਸ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਮਾੜੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਫਰੇਮ ਤੋਂ ਮਾਰਵਲ ਇਸ ਧਾਰਨਾ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ 'ਤੇ ਮਰ ਗਈ ਹੈ. ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਹਾਸੋਹੀਣਾ ਲੱਗ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਨ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਜਾਇਜ਼ ਤਣਾਅ ਇਕ ਨਵੀਂ ਚੀਜ਼ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿਚ ਹੈ. ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਸਨ looseਿੱਲਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ, ਅਨੰਤ ਯੁੱਧ ਹੁਣ ਗ੍ਰਹਿ 'ਤੇ ਹਰ ਦੂਸਰੀ ਫਿਲਮ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਹੈ. ਐਮਸੀਯੂ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਲਈ, ਇਹ ਜ਼ਰੂਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਵੱਖਰਾ. ਸਿਰਫ ਸੰਭਾਵਿਤ ਮੌਤ ਦੇ ਦਾਅ ਲਗਾਉਣ ਨਾਲ, ਇਹ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਪੇਚ ਲਗਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਡੂੰਘਾ ਅਨੁਭਵ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਜੋ ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਫਾਇਦਾ ਹੈ). ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਨਿਰੰਤਰ ਤਣਾਅ ਅਤੇ ਹੱਸਣ ਅਤੇ ਰੁਝੇਵਿਆਂ ਹੋ? ਦਰਸ਼ਕ ਮੈਂਬਰ ਲਈ ਵਾਪਸ ਬੈਠਣਾ ਅਤੇ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣਾ ਬਹੁਤ ਸੌਖਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਅਸਲ ਵਿਚ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਉਂ. ਤੁਸੀਂ ਬਸ ਬਹੁਤ ਚਿੰਤਤ ਹੋ. ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਤੁਸੀਂ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਪਰ ਇਹ ਕਹੋ ਅਨੰਤ ਯੁੱਧ ਜ਼ਰੂਰ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਫਿਲਮ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਮੈਂ ਇੱਥੇ ਬਹਿਸ ਕਰਨ ਲਈ ਨਹੀਂ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਵੇਖਣ ਵੇਲੇ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਚੰਗਾ ਜਾਂ ਦੁਬਿਧਾਜਨਕ ਸਮਾਂ ਸੀ. ਸਮੱਸਿਆ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਰੁਝੇਵਿਆਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਮੈਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਡੂੰਘੇ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅੰਤਮ ਸਿਰਲੇਖ ਕਾਰਡ ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਸਭ ਦੇ ਨਾਲ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸਮੱਸਿਆ ਦਾ ਅਹਿਸਾਸ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੈ ...

ਇਹ ਫਿਲਮ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ,ੰਗ ਨਾਲ ਹੈ.

  1. ਮੌਤ ਅਤੇ ਟੈਕਸਟ

ਦੇ ਉਦਘਾਟਨ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਬਣਾਇਆ ਜਾਏਗਾ ਅਨੰਤ ਯੁੱਧ , ਅਤੇ ਚੰਗੇ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ. ਅਸੀਂ ਕਹਾਣੀ ਦਾਖਲ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਮੀਡੀਆ ਨੂੰ ਮੁੜ ਥਾਨੋਸ ਨੂੰ ਅਸਗਰਡੀਅਨ ਸ਼ਰਨਾਰਥੀ ਜਹਾਜ਼ ਨੂੰ ਨਸ਼ਟ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਲੱਭਣ ਲਈ. ਉਹ ਉਥੇ ਹੈ ਉਸ ਦੀ ਪਰਖ ਲਈ, ਉਸਦਾ ਦੂਸਰਾ ਅਨੰਤ ਪੱਥਰ, ਜਿਹੜਾ ਉਸਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਸ਼ਕਤੀ ਦੇਵੇਗਾ. ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਾਡੇ ਨਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਕੁੱਟਿਆ ਹੈ. ਤਦ ਉਹ ਹੂਲਕ ਨੂੰ ਕੁਟਿਆ, ਅਤੇ ਦੋ ਪਿਆਰੇ ਐਮਸੀਯੂ ਪਾਤਰਾਂ, ਹੇਮਡਾਲ ਅਤੇ ਲੋਕੀ ਨੂੰ, ਥੋਰ ਅਤੇ ਬਾਕੀ ਸਮੁੰਦਰੀ ਜਹਾਜ਼ ਨੂੰ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਤੱਕ ਖਿੰਡਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਮਾਰਿਆ. ਇਸਦਾ ਸਧਾਰਣ ਨਾਟਕੀ ਮਨੋਰਥ ਗੰਟਲੇਟ ਨੂੰ ਸੁੱਟਣਾ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਦੱਸਣਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਮਾਰ ਦੇਵਾਂਗੇ! ਦਾਅ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਉੱਚੇ ਹਨ! ਜੋ ਸਿਰਫ ਇਹ ਕਹਿਣ ਲਈ ਹੈ ਕਿ ਦਾਅਵੇ ਹੁਣ ਹਨ, ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਅਸਲ ਹੈ.

ਉਥੋਂ, ਫਿਲਮ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਧਾਰਣ ਨਾਟਕੀ methodੰਗਾਂ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਅਗਲੇ andਾਈ ਘੰਟਿਆਂ ਲਈ, ਇਹ ਵਾਰ ਵਾਰ ਤੁਹਾਡੀ ਪਸੰਦ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਉਸੇ ਖ਼ਤਰੇ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਵਿਚ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ 50 ਬਿੱਲੀਆਂ ਦੇ ਬੰਨ੍ਹੇ ਹੋਏ ਸਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ 'ਤੇ ਇਕ ਬੰਦੂਕ ਦਿਖਾਈ ਅਤੇ ਚੰਗੇ ਉਪਾਅ ਲਈ ਕੁਝ ਹੋਰ ਗੋਲੀ ਮਾਰ ਦਿੱਤੀ. ਪਰ ਇਹ ਸਭ ਤੁਹਾਡੇ ਪਿਆਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਮਾਰਨ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਲਿਖਣ ਦੇ ਫਲਸਫੇ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਠੀਕ ਹੈ? ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤੁਸੀਂ ਦਾਅ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ! ਖੈਰ, ਇਹ ਜ਼ਰੂਰ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੈ. ਪਰ ਇਹ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਉਠਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਉੱਤੇ ਤਣਾਅ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕੀ ਹੈ. ਕਿਉਂਕਿ, ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰਸੰਗ ਵਿੱਚ, ਦਾਅ ਲਗਾਉਣ ਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮੌਤ ਦੀ ਘੱਟ ਖਤਰੇ ਤੋਂ ਕਿਤੇ ਵੱਧ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ.

ਕਿਉਂਕਿ ਸੱਚ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਮੌਤ ਅਕਸਰ ਸਸਤੀ ਅਤੇ ਅਸਾਨ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਮੇਰਾ ਭਾਵ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਹਰ ਹੋਰ ਐਕਸ਼ਨ ਫਿਲਮ ਵੇਖੀ ਹੈ. ਕਤਲ ਕੈਥਰਸਿਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਕਈਆਂ ਲਾਸ਼ਾਂ ileੇਰ ਲੱਗ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਕੋਈ ਪਰਵਾਹ ਨਹੀਂ. ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਮਰੇ ਹੋਏ ਪਰਿਵਾਰਕ ਮੈਂਬਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਇਸ ਲਈ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਟ੍ਰੋਪੀ ਨਾਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਫਰਿੱਜ ਭਰਨਾ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਬਲੌਕਬਸਟਰ ਫਿਲਮਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਲਾਪਰਵਾਹੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸੁੱਟ ਦੇਣਗੀਆਂ ਜੋ ਕਿ ਅਸਲ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਮੌਤ ਦਾ ਕੀ ਅਰਥ ਰੱਖਦੀਆਂ ਹਨ ਇਸ ਲਈ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦੇਖਭਾਲ ਜਾਂ ਸਮਝਦਾਰੀ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਉਂਦੀਆਂ. ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਉਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਹਨੇਰੇ ਵਿੱਚ ਸਟਾਰ ਟ੍ਰੈਕ ਜਿਥੇ ਕਾਹਨ ਨੇ ਉਸ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਹੀ ਕੈਰਲ ਮਾਰਕਸ ਦੇ ਪਿਤਾ ਦਾ ਕਤਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਉਸਦੇ ਸਿਰ ਨੂੰ ਕੁਚਲਿਆ. ਇਹ ਦੁੱਖ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ! ਉਹ ਚੀਕਦੀ ਹੈ! ਇਹ ਭਿਆਨਕ ਹੈ! ਇਕੋ ਮੁਸ਼ਕਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਉਸ ਸਮੇਂ ਪਿਤਾ-ਧੀ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਬਾਰੇ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਸ ਕਤਲ 1) ਪਾਤਰਾਂ' ਤੇ ਕੋਈ ਸਪੱਸ਼ਟ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ 2) ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਕਦੇ ਜ਼ਿਕਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ. ਇਹ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ, ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ ਤੇ, ਸਮੇਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਲਈ ਚਾਲਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਮੌਤ ਦੇ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਸਸਤਾ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ.

ਯਕੀਨਨ, ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਦੁਚਿੱਤੀ, ਡਰ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਪਰ ਸਧਾਰਣ ਸੱਚਾਈ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਮੌਤ ਉਦੋਂ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਹ ਪਾਤਰਾਂ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ. ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਉਹ ਮੌਤ ਪਾਤਰ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਉੱਤੇ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਵਿਚ ਕਪਤਾਨ ਅਮਰੀਕਾ: ਪਹਿਲਾ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਵਾਲਾ , ਤੁਹਾਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਬਕੀ ਬਾਰਨਜ਼ ਦੀ ਉਸ ਰੇਲ ਗੱਡੀ ਤੋਂ ਡਿੱਗਣ ਦੀ ਸਾਫ਼ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਅਰਕਸਾਈਨ ਦੀ ਮੌਤ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ. ਸਿਰਫ ਟੁਕੀ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਅਤੇ ਸੀਨ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਕਰਕੇ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਤੁਰੰਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਕਾਰਨ ਜੋ ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ 'ਤੇ ਪਿਆ ਸੀ. ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਮੈਂ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਕੈਪ ਦੇ ਸੀਨੇ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਉਸ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖਣ ਦੇ ਸਹੀ ਸੰਦੇਸ਼ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਅੰਦਰ ਹੈ. ਇਹ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ, ਗੂੰਜਦੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ, ਜੋ ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਸਿਨੇਮੇ ਦੀ ਮੌਤ ਕਿੰਨੀ ਖ਼ਤਰੇ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ, ਨਾ ਹੀ ਭੰਬਲਭੂਸੇ ਵਾਲੀ, ਬਲਕਿ ਨੁਕਸਾਨ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਸੋਗ ਬਾਰੇ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਦੇ ਸਿੱਟੇ ਵਜੋਂ ਬਣਦੀ ਹੈ (ਜਿਵੇਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ). ਕਲਸਨ ਦੀ ਮੌਤ ਪਹਿਲੇ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਵਾਲੇ ਫਿਲਮ-ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਨਹੀਂ ਕਿ ਇਹ ਹੈਰਾਨੀ ਵਾਲੀ ਗੱਲ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਪਾਤਰ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਅਸੀਂ ਪਿਆਰ ਦੇ ਨਾਲ ਸਹਾਇਤਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ, ਪਰ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵਿਵਹਾਰ ਨੂੰ ਬਦਲਣ, ਮਤਭੇਦਾਂ ਨੂੰ ਪਾਸੇ ਕਰਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਨ ਲਈ ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਬੁਰੀ ਕਾਲ ਹੈ. ਸਾਰੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਹ ਕਾਰਨ, ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਤੇ ਨਤੀਜੇ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅਰਥ ਦੀ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੈ.

ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਕੋਈ ਦੁਰਘਟਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਮੇਰੇ ਲਈ, ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈ ਅਨੰਤ ਯੁੱਧ ਉਹ ਹੈ ਜਿਥੇ ਥੌਰ ਆਪਣੀ ਰੌਣਕ ਨੂੰ ਰੋਕੇਟ ਤੋਂ ਦੁਖੀ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜੋ ਹੁਣੇ ਹੀ ਐਮਸੀਯੂ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਹਮਦਰਦੀਵਾਨ ਨਾਇਕਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਬਣਦਾ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਪੀਟੀਐਸਡੀ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਛੋਟੇ ਸੰਕੇਤਕ ਹਨ ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ ਥੌਰ ਅਜੇ ਵੀ ਸਦਮੇ ਵਿਚ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਗੁੰਮ ਗਿਆ ਸਭ ਦੀ ਸੂਚੀ ਵਿਚ ਧੜਕਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ, ਤੁਸੀਂ ਸਹਾਇਤਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਪਰ ਧਿਆਨ ਦਿਓ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਤੱਥ ਬਾਰੇ ਕਿਵੇਂ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਲੋਕੀ ਦੀ ਮੌਤ ਨੂੰ ਹੁਣ ਤਕ ਬਹੁਤ ਵਾਰ ਵੇਖਿਆ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਯਕੀਨ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ. ਪਰ ਅਸਲ ਮੁਸਕਿਲ ਉਹ ਲੜਕੇ ਦੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਬਘਿਆੜ ਨੂੰ ਚੀਕਿਆ, ਇਸ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਦਾ ਸੁਭਾਅ, ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਕਿ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਪੂਰੇ ਦਿਲੋਂ ਉਸ ਦੇ ਖ਼ੂਬਸੂਰਤ ਬਿਆਨ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਹੈ. ਥੋਰ: ਰੈਗਨੋਰੋਕ , ਜੋ ਕਿ ਅਸਗਰਡ ਦੇ ਇਕ ਲੋਕ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਇੱਕ ਜਗ੍ਹਾ ਨਹੀਂ, ਅਤੇ ਸ਼ਰਨਾਰਥੀ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਬਾਰੇ ਜਾਰੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਹੁਣ ਉਹ ਸਾਰੇ ਮਰ ਚੁੱਕੇ ਹਨ. ਇਹ ਸਧਾਰਣ ਤੱਥ ਨਹੀਂ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਮਰ ਚੁੱਕੇ ਹਨ. ਇਹ ਤੱਥ ਹੈ ਕਿ ਬਿਰਤਾਂਤ ਭਾਫ ਇਸ ਤੇ ਇਸ ਤਰਾਂ ਭਾਫ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਮੰਨਣਾ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਚੀਜ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਦੁਬਾਰਾ, ਇਹ ਸੀ ਸਾਰੀ ਪਿਛਲੀ ਫਿਲਮ ਦਾ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਬਿੰਦੂ ਅਤੇ ਹੁਣ ਇਹ ਕੈਰੋਲ ਮਾਰਕਸ ਦੇ ਪਿਤਾ ਵਾਂਗ ਭੜਕ ਗਈ ਹੈ. ਇਹ ਦੁਬਾਰਾ ਕਦੇ ਹਵਾਲਾ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ. ਮੌਤ, ਖ਼ਤਰੇ ਅਤੇ ਕੀਮਤ ਦੋਵਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਬਾਰੇ ਦੱਸਿਆ ਜਾਂ ਮੰਨਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ. ਇਹ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਣ ਲਈ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਨਾਟਕ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ.

ਜਿਹੜਾ ਸਾਨੂੰ ਅੰਤ ਤੱਕ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ...

ਦੂਜੇ ਥਾਨੋਸ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਉਂਗਲੀਆਂ ਫੜ ਲਈਆਂ, ਮੇਰੇ ਵਾਲ ਕਿਨਾਰੇ ਤੇ ਖੜੇ ਹੋ ਗਏ. ਓਹ ਚਿਤ ਉਹ ਇਹ ਕਰਨ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ! ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਕੀ ਮਿੱਟੀ ਵਿਚ ਡਿੱਗ ਪਿਆ, ਮੈਂ ਘਬਰਾ ਗਿਆ, ਰੂਪਾਂਤਰਿਤ ਹੋਇਆ, ਇਹ ਵੇਖਦਿਆਂ ਹੋਇਆ ਕਿ ਫਿਲਮ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹਿੰਸਕ ਫੈਸਲਾ ਕੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਅੱਧੇ ਐਮਸੀਯੂ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਲਈ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੇਤੁਕੀ ਕੁਝ ਕਰਨ ਦਾ ਵਿਚਾਰ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਾਰੇ ਅੱਧ-ਮਨ ਦੀਆਂ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਸੱਚਮੁੱਚ ਗੰਭੀਰ ਅਤੇ ਗੰਭੀਰ ਭਿਆਨਕ ਨਤੀਜਿਆਂ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਹੋਵੇਗੀ ਜੋ 10 ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਹੰਕਾਰੀ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਲਿਆਉਣਗੇ. ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਪੌਪਿੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕੁਝ ਸਭ ਤੋਂ ਪਿਆਰੇ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਭਵਿੱਖ ਲਈ ਅਵਸਥਾ ਸਥਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਮੁੱਖ ਚਾਰ ਵਿਚੋਂ ਕਿਹੜਾ ਜਾਵੇਗਾ? ਟੋਨੀ? ਕੈਪ? ਥੋਰਾ? ਹੂਲਕ? ਇਹ ਕੋਈ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ! ਅਤੇ ਫੇਰ ... ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਬਲੈਕ ਪੈਂਥਰ ਨੂੰ ਖੋਹ ਲਿਆ ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋ ਗਿਆ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਸਨ ਸਚਮੁਚ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ... ਮੈਂ ਇਕਦਮ ਗਿਰਫਤਾਰ ਹੋ ਗਿਆ.

ਇਹ ਉਹ ਥਾਂ ਹੈ ਜਿਥੇ ਫੈਲੀ ਹੋਈ ਆਪਸੀ ਸੰਬੰਧ ਜੋ ਇਨ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਖੋਤੇ ਵਿਚ ਡੰਗਣ ਲਈ ਆਉਂਦੀ ਹੈ. ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਬਲੈਕ ਪੈਂਥਰ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਛੋਟੇ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ, ਆਪਣੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਜਾ ਰਹੇ ਹਾਂ. ਕਾਲਾ ਪੈਂਥਰ, ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਜਿੰਦਾ ਹੋ?ਫਿਲਮ ਫਰੇਮ / ਮਾਰਵਲ ਸਟੂਡੀਓ

ਅਤੇ ਇਹ, ਬਿਰਤਾਂਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੋਲਣਾ, ਸਿਰਫ ਇਕ ਮੁੱਖ ਜੁਗਤ ਸੀ ਜੋ ਸਾਡੇ ਮੁੱਖ ਨਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਰੱਸਿਆਂ' ਤੇ ਬਿਠਾਉਣਾ ਸੀ, ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਨਵੇਂ ਨੌਜਵਾਨ ਦੋਸਤਾਂ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਕੋਈ ਰਸਤਾ ਲੱਭਣ. ਇਸ ਸਿੱਟੇ ਦੇ ਆਸ ਪਾਸ ਕੋਈ ਰਸਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕੋਈ ਤਰੀਕਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਇਸ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਖਰੀਦ ਸਕਦਾ ਕਿ ਇਹ ਉਹ ਹਨ ਜੋ ਉਹ ਕਰਨਗੇ. ਅਤੇ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ toਣ ਦੇ ਯੋਗ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਹੋਣਗੇ? ਜੇ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਕਰਨਾ ਇਕ ਜਾਦੂ ਦਾ ਦਸਤਾਨਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਂਗਲਾਂ ਦਾ ਇਕੋ ਜਿਹਾ ਚੁਟਲਾ ਇਕੋ ਜਿਹੇ ਨੁਕਸਾਨ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਲੈ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਿਜ਼ਨ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਕੁਝ ਪਲ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇਖਿਆ ਸੀ. ਯਕੀਨਨ, ਮੈਂ ਕੁਝ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਰਸਤੇ ਵਿੱਚ ਕੁਰਬਾਨੀਆਂ ਦਿੱਤੀਆਂ ਜਾਣਗੀਆਂ, ਪਰ ਉਹ ਵਾਪਸ ਆ ਰਹੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸਾਰੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਬੋਧਿਕ ਵਿਗਾੜ ਦੀ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਪੀਟਰ ਪਾਰਕਰ ਦੀ ਸਾਰੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਟੋਨੀ ਦੀਆਂ ਬਾਹਾਂ ਵਿਚ ਸੁੰਘਦਿਆਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਾਰੇ ਉਦਾਸੀ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ, ਪਰ ਸਾਰੇ ਜਾਣਦੇ ਹੋਏ ਇਹ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਅਸਥਾਈ ਹੈ ... ਜਦ ਕਿ ਮੈਂ ਰੋ ਰਹੀ ਹੁੰਦੀ ਜੇ ਇਹ ਦੋ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਉਲਟ ਜਾਂਦੀਆਂ. ਜਿਹੜੀ ਸਾਨੂੰ ਕਰੂਸ 'ਤੇ ਲੈ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ...

ਅਨੰਤ ਯੁੱਧ ਸਹੀ ਗ਼ਲਤ inੰਗ ਨਾਲ ਸਹੀ ਚੋਣ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਵਿਚਲੀ ਅੱਧੀ ਆਬਾਦੀ ਨੂੰ ਮਾਰਨ ਜਾ ਰਹੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮਾਰ ਦਿਓ. ਇਸ ਸਮੇਂ ਇਹ ਦੂਜੇ ਤੀਜੇ ਪਾਤਰ ਮਰੇ ਹਨ, ਪਰ ਨਾਟਕੀ speakingੰਗ ਨਾਲ ਬੋਲਣ ਵਾਲੇ, ਸ਼ਾਇਦ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਗਵਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਹੋਰ ਕੀ ਉਮੀਦ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਸੀ? ਇਹ ਫਿਲਮਾਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਨਤੀਜਿਆਂ ਦੀ ਬਣਤਰ ਬਾਰੇ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਸੱਚੀ ਵਚਨਬੱਧਤਾ. ਇਸ ਲਈ ਹੁਣ ਇਕ ਪੜਾਅ ਦੇ ਨਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਹੋਣਾ ਪਵੇਗਾ ਜਾਂ ਫੇਜ਼ ਚਾਰ ਹੀਰੋਜ਼ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣਾ ਪਏਗਾ, ਅਤੇ ਹੋ ਸਕਦਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕੁਰਬਾਨ ਕਰ ਦੇਵੇ, ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਵਾਅਦੇ ਅਤੇ ਮੁਲਤਵੀ ਹੁੰਦਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਜਿਸਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਐਮ ਸੀ ਯੂ ਨੇ ਆਖਰਕਾਰ ਇਸ ਨੂੰ ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਉਮੀਦ ਬਾਰੇ ਕੀ ਕਿਹਾ ਸੀ: ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਵਿਲੱਖਣ ਮਾਧਿਅਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਪੂਰੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੁਣਾਉਣ ਲਈ, ਵੱਡੇ, ਬੋਲਡ ਅਤੇ ਸਥਾਈ ਵਿਕਲਪਾਂ ਨਾਲ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨਾ ਜੋ ਕਿ ਕਾਮਿਕਸ ਦੇ ਚੱਕਰਾਂ ਵਿਚ ਫੈਲਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ. . ਅਤੇ ਇਹ ਉਦੋਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਮਾਰਦਾ ਹੈ. ਐਮਸੀਯੂ ਕੀ ਹੈ ਇਸਦਾ ਸਰਲ, ਸਪਸ਼ਟ ਜਵਾਬ. ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਫਿਲਮਾਂ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਅਤੇ ਸਾਰੀਆਂ ਦਲੀਲਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਹ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਦਾ ਮੌਸਮ ਨਹੀਂ ਹਨ ...

ਉਹ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਹਾਸੇ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਬਣ ਗਈਆਂ.

10 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਬਾਅਦ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਪੁੰਜ ਦੀਆਂ ਉਹੀ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਉਦਯੋਗ ਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਬੇਅੰਤ ਚੱਕਰ. ਉਲਝਣ ਵਾਲੀਆਂ ਟਾਈਮਲਾਈਨਜ. ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਦੇ ਮੁੱਦੇ. ਮੁੱ bloਲਾ ਫੁੱਲ ਮੌਤ ਦੇ ਫੈਂਟ. ਇਹ ਅਨੰਤ ਯੁੱਧ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇਹ ਅਨੰਤ ਲੂਪ ਹੈ. ਅਤੇ ਐਮਸੀਯੂ ਕੋਲ ਇਸ ਸਭ ਤੋਂ ਬਚਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਸੀ. ਪਰ ਇਸ ਦੀ ਇਸ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸਫਲਤਾ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ, ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਕਾਮਿਕਸ ਦੀਆਂ ਉਹੀ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ. ਪਰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਡਰ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵੱਲ ਝੁਕਦਾ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਅਰਬਾਂ-ਅਰਬਾਂ ਨੂੰ ਮੁਨਾਫਾ ਕਮਾਉਣ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਹਿਲਾ ਨਹੀਂ ਸਕਦੇ. ਇਹ ਇੱਛਾ ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਲੂਪ ਦੇ ਸੰਦੇਸ਼ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ (ਜਿਵੇਂ ਨੋਲਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਤਿਕੜੀ ਬਣਾਈ ਅਤੇ ਬਾਹਰ ਆ ਗਿਆ). ਅਤੇ ਇਹ ਉਥੇ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਾਮਿਕ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੇ ਪਾਠ ਦੇ ਨਾਲ, ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਮੁਸ਼ਕਲ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦੁਬਾਰਾ ਮਿਲ ਜਾਵੇਗਾ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਰਨਾ ਪਵੇਗਾ ਹਟਾਓ ਉਹ ਬੋਝ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਬਸ ਇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੌਜੂਦ, ਅਰਥਪੂਰਨ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਇਹ ਉਹ ਥਾਂ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਅਸੀਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਆਪਣੀ ਅਸਲ ਸਮੱਸਿਆ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਇਹ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ ਤੇ ...

ਅਨੰਤ ਯੁੱਧ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਹੈ.

  1. ਫਿਲਾਸਫੀ ਬਨਾਮ. ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ

ਸਮੁੱਚੇ ਐਮਸੀਯੂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਪਲ ਇੱਕ ਦੇਰ, ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪਲ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਵਾਲੇ: ਅਲਟਰੋਨ ​​ਦੀ ਉਮਰ . ਇਸ ਬਿੰਦੂ ਤੱਕ, ਫਿਲਮ ਟੋਨੀ ਸਟਾਰਕ ਦੇ ਹੁੱਬਰੀ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸ ਰਹੀ ਹੈ: ਕਿਵੇਂ ਉਹ ਇੱਕ ਸੁਪਰ ਪ੍ਰੋਟੈਕਟਿਵ ਏ.ਆਈ. ਦੀ ਕਾ to ਕੱ toਣ ਲਈ ਡਰ ਦੇ ਮਾਰੇ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਰੋਬੋਟ ਇਕਾਈ ਚੀਚੀ ਜੋ ਬਦਮਾਸ਼ ਹੋ ਗਈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ 'ਤੇ ਤਬਾਹੀ ਮਚਾਉਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ. ਇਹ ਇਸ ਬਾਰੇ ਇਕ ਸਪਸ਼ਟ ਸਬਕ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਡਰ ਵਧੇਰੇ ਹਿੰਸਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਫਿਰ ਸਮੱਸਿਆ ਦੋ ਗੁਣਾ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. 1) ਟੋਨੀ ਆਖਰਕਾਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਗੁਆਉਂਦਾ ਜਾਂ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਕੀਮਤ ਦਾ ਨੁਕਸਾਨ ਨਹੀਂ ਉਠਾਉਂਦਾ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਇਹ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਾਰਵਿਸ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਮੌਤ ਦੀ ਧੋਖਾ ਦੇਣ ਦੇ ਇੱਕ ਪਲ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਜ਼ਿੰਦਾ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਹੋਰ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਨਾਲ, 2) ਆਖਰਕਾਰ ਇਸ ਹਬਰੀ ਨੂੰ ਸੁਲਝਾਉਣਾ ਸਿਖਣ ਦਾ ਟੋਨੀ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਕਰਨਾ ਹੈ ਉਹੀ ਸਹੀ ਚੀਜ਼ ਅਤੇ ਏ.ਆਈ. ਇਕ ਹੋਰ ਰੋਬੋਟ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਸਾਥੀ ਐਵੈਂਜਰਸ ਨੇ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ' ਤੇ ਚੀਕਿਆ, ਇਸ ਸਹੀ ਨੁਕਸ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਅਤੇ ਟੋਨੀ ਸਿਰਫ ਚੀਕ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਵਾਰ ਮੇਰੇ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਰੋ! ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਉਹੀ ਦਲੀਲ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦਾ ਹੈ. ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਲਈ ਕੋਈ ਹੋਰ ਗ੍ਰਾਂਡਰ ਪੁਆਇੰਟ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਉਹ ਬੱਸ ਜ਼ਿੱਦੀ ਨਾਲ ਇਹ ਫਿਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ... ਅਤੇ ਇਹ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਵਿਜ਼ਨ ਤਸਵੀਰ ਵਿਚ ਆ ਗਿਆ, ਜਾਰਵਿਸ ਮੁੜ ਬਹਾਲ ਹੋ ਗਈ, ਉਸਨੇ ਸਾਬਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਚੰਗਾ ਮੁੰਡਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੋਈ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕਿੰਨੀ ਸੁੰਦਰ ਗਲੋਸ ਉਹ ਉਸ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਰਨਾ ਸਿੱਖਦੇ ਹਨ (ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਥੋਰ ਦਾ ਹਥੌੜਾ ਚੁੱਕਣਾ ਫਿਲਮ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪਲ ਹੈ), ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਹੈ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਭਟਕਣਾ. ਇੱਕ ਜੋ ਕਿ ਇਹਨਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਉਸ ਅਯੋਗ ਸਮੱਸਿਆ ਤੇ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੀ ਹੈ: ਟੋਨੀ ਨੇ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਸਿੱਖਿਆ. ਹੋਰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਆਪਣੇ ਹੁੱਬਰੀ ਨਾਲੋਂ ਦੁੱਗਣਾ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਭੁਗਤਾਨ ਹੋਇਆ. ਅਤੇ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ, ਇਹ ਵਿਵਹਾਰ ਐੱਮ.ਸੀ.ਯੂ. ਵਿਚ ਸਾਰੇ ਮਾੜੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਸਾਰੇ ਮੋਹ, ਤਣਾਅ ਅਤੇ ਗਲੋਸ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਅਹਿਸਾਸ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ:

ਕੋਈ ਵੀ ਨਹੀਂ ਬਦਲਦਾ ਅਤੇ

ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ, ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਮੈਂ ਇਸ 'ਤੇ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ toughਖਾ ਸੀ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ: ਘਰ ਵਾਪਸ ਆਉਣਾ , ਪਰ ਮੈਂ ਇਸ ਮੁੱਦੇ ਦੀ ਗੜਬੜ ਵਿਚ ਪੈ ਗਿਆ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਲਿਖਿਆ [ਪੀਟਰ] ਨਾਟਕੀ ਕਾਰਵਾਈ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿਚ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਤੌਰ ਤੇ ਇਹ ਸਬਕ ਕਦੋਂ ਸਿੱਖਿਆ? ਇਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਪੀਟਰ ਦਾ ਪਲ ਪਾਣੀ ਵਿਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦਾ ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਮੁਕੱਦਮੇ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕੁਝ ਵੀ ਨਾ ਹੋਣਾ ਅਸਲ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਲਾਪ੍ਰਵਾਹੀ ਦੇ ਦਰਸ਼ਨ ਬਾਰੇ ਇਕ ਟਿੱਪਣੀ ਸੀ. ਪਰ ਇਸ ਵਿਚ ਟੇਪ ਲਗਾਉਣ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਇਹ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇਕ ਗੈਰ-ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਮੰਤਰ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਚੱਟਾਨਾਂ ਨੂੰ ਹੁਣ ਧੱਕਣ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿਚ ਸਖ਼ਤ ਧੱਕਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਜਿੱਤ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਉਸਨੂੰ ਸਿਰਫ ਕਮਜ਼ੋਰ ਵੇਖਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਮੁੱਚੇ ਪਾਠ, ਥੀਮ ਜਾਂ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਨੂੰ ਸਮਝਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ.

ਦੁਬਾਰਾ, ਚਰਿੱਤਰ ਚਾਪ ਦੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਵੀ, ਇਹ ਅਸਲ ਤਬਦੀਲੀ ਦੀ ਘਾਟ ਦੇ ਉਲਟ, ਤਬਦੀਲੀ ਦੀ ਬਣਤਰ ਲਈ ਐਮਸੀਯੂ ਦੇ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਬਣਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਇਸ ਪਲ ਵਿਚ ਇਕ ਵੱਡਾ ਸੌਦਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸਦਾ ਅਸਲ ਵਿਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ 'ਤੇ ਕੋਈ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਅੰਤ. ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਇਹ ਫਿਲਮ ਪੀਟਰ ਦਾ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਸੌਦਾ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਉਹ ਦੋਸਤਾਨਾ ਗੁਆਂ neighborhood ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ ਬਣੇ ਰਹਿਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਨੰਤ ਯੁੱਧ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਅਜਿਹੇ ਲੜਕੇ ਨਾਲ ਲੜਨ ਲਈ ਇਕ ਪਰਦੇਸੀ ਗ੍ਰਹਿ ਵੱਲ ਧੱਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਹੁਲਕ ਨੂੰ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਰੂਪ ਨਾਲ ਹਰਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਯਕੀਨਨ, ਪੀਟਰ ਪਾਰਕਰ ਕੋਈ ਗੁਆਂ .ੀ ਨਾ ਹੋਣ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਕਿਸਮ ਦੀ ਰੱਖਿਆ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਫਿਰ ਫਿਲਮ ਆਪਣੀ ਟੋਪੀ ਨੂੰ ਇਸ ਤੱਥ 'ਤੇ ਲਟਕ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਸਦਾ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਅਰਥ ਨਹੀਂ ਬਣਦਾ. ਇੱਥੇ ਉਹਨਾਂ ਵਿਚੋਂ ਕਿਸੇ ਦੁਆਰਾ ਕੋਈ ਅਸਲ ਸਬਕ ਨਹੀਂ ਸਿੱਖਿਆ ਗਿਆ (ਬਦਤਰ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਮੇਂ, ਡਾ. ਅਚਰਜ ਉਸ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਆ ਲਈ ਘਰ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ). ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਅੱਗੇ ਵਧਣਾ ਪਏਗਾ ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਐਮਸੀਯੂ ਮਸ਼ੀਨ ਦੇ ਅੰਦਰ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਦਾ ਸਮਾਂ ਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਹ ਵਿਸ਼ੇ ਸਿਰਫ ਫਰਜ਼ਾਂ ਦੀ ਪੈਰਵੀ ਵਿਚ ਹੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਲਈ ਟੋਨੀ ਉਸਨੂੰ ਏਵੈਂਜਰ ਵਜੋਂ ਨਾਈਟ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਪਲ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਸਿਰਫ ਮੌਜੂਦ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਵਿਕਲਪ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਬਿਰਤਾਂਤਕਾਰੀ ਵਿਕਲਪ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਸੋਚ ਸਕਦਾ ਹਾਂ. ਟੌਮ ਹਾਲੈਂਡ ਬੇਬੀ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ ਵਜੋਂ.ਫਿਲਮ ਫਰੇਮ / ਮਾਰਵਲ ਸਟੂਡੀਓ

ਪਰ ਇਹ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਕੋਰਸ ਲਈ ਬਿਲਕੁਲ ਬਰਾਬਰ ਹੈ. ਦੁਬਾਰਾ, ਕੋਈ ਵੀ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਬਦਲਦਾ ਜਦੋਂ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਮੇਰੇ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ ਤਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਮੇਰੇ ਉੱਤੇ ਬਲਾਤਕਾਰ ਕੀਤਾ ਕਪਤਾਨ ਅਮਰੀਕਾ: ਘਰੇਲੂ ਯੁੱਧ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅੱਧ-ਦਿਲ ਮੁੱਕੇ ਹੋਏ ਇਸ਼ਾਰੇ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਦਲੀਲ ਦਿੱਤੀ, ਚਿੰਤਾ ਨਾ ਕਰੋ, ਇਸਦਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਨਤੀਜਾ ਹੋਵੇਗਾ ਅਨੰਤ ਯੁੱਧ ! ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ ਇਹ ਫਿਲਮਾਂ. ਅਤੇ ਹਾਂ, ਸਿਰਫ ਨਤੀਜਾ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਅਜੀਬ ਜਿਹਾ ਪਲ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਟੋਨੀ ਫੋਨ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਇਸ ਲਈ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਨੇ ਕੀਤਾ. ਇਹ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਹੈ . ਇਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਰੋਡੀ ਦੀ ਸੱਟ ਦਾ ਮਤਲਬ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਜਾਦੂ ਰੋਬੋਟ ਦੀਆਂ ਲੱਤਾਂ 'ਤੇ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਵਾਰ ਮਸ਼ੀਨ ਬਣਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਹੌਲਕ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਕਾਲਾ ਵਿਧਵਾ ਛੱਡਣ ਦੇ ਨਾਟਕੀ ਨਿੱਜੀ ਨਤੀਜੇ ਕੀ ਸਨ ਅਲਟਰੋਨ ? ਖੈਰ, ਉਹ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਅਜੀਬ lyੰਗ ਨਾਲ ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਪੰਜ ਸਕਿੰਟ ਲਈ ਵੇਖਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਸਦਾ ਦੁਬਾਰਾ ਹਵਾਲਾ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ.

ਜਦੋਂ ਵੀ ਮੈਂ ਇਸ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ !ਦਾ ਹਾਂ, ਲੋਕ ਉੱਚੀ-ਉੱਚੀ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਅਗਲੇ ਨਾਲ ਇਸ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਣਗੇ! ਅਗਲਾ! ਅਤੇ ਜੇ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਸੁਣਨਾ ਪਏ ਕਿ ਇਨ੍ਹਾਂ ਗੰਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਬਾਰੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਮੇਂ, ਮੈਂ ਆਪਣਾ ਮਨ ਗੁਆ ​​ਦੇਵਾਂਗਾ. ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਜਵਾਬਾਂ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ ਲਈ ਬਹਿਸ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ. ਮੈਂ ਬਹਿਸ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਕਿ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਬਿਲਕੁਲ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ ਅਰਥ ਅਤੇ ਤਬਦੀਲੀ ਇਕੋ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੇ ਅੰਦਰ. ਇੱਕ ਬਿਰਤਾਂਤ ਜਿਸ ਨੂੰ ਨਾਟਕ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਕਿਉਂਕਿ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਨੂੰ ਟਾਲ ਦਿੰਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ? ਤੁਸੀਂ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸਖਤ ਖੇਡ ਖੇਡ ਰਹੇ ਹੋ, ਉਹ ਇੱਕ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਲਈ ਜਾਰੀ ਰਹੇਗੀ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਮੰਨਦੇ ਰਹੇ ਹੋ ਕਿ ਅਗਲਾ ਇਸਦਾ ਹੱਲ ਕਰੇਗਾ. ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਅਫ਼ਸੋਸ ਹੈ, ਪਰ ਸਖਤ ਖੇਡ ਨੂੰ ਜਿੱਤਣ ਦਾ ਇਕੋ ਇਕ realizeੰਗ ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਹੋ ਰਹੇ ਹੋ ਅਤੇ ਖੇਡਣਾ ਬੰਦ ਕਰਨਾ. ਅੱਖਰ (ਕੁਝ ਬਚਾਓ) ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਥਿਰ ਹੋ ਗਏ ਹਨ. ਅਤੇ ਇਹ ਉਹ ਥਾਂ ਹੈ ਜਿਥੇ ਤੁਸੀਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਬਾਰੇ ਕਿਸੇ ਭੱਦੇ ਪਾਖੰਡ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋ ...

ਉਨ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਜੋ characterੁਕਵੇਂ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਹਾਨ ਹਨ, ਉਹ ਪਾਤਰ ਲਿਖਣ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਤੱਤ: ਅਰਥਪੂਰਨ ਆਰਕਸ ਅਤੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਤੇ ਇੰਨੀਆਂ ਮਾੜੀਆਂ ਹੋ ਗਈਆਂ ਹਨ.

ਜਿਹੜੀ ਸਾਨੂੰ ਕੇਂਦਰੀ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਤੇ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ ਅਨੰਤ ਯੁੱਧ : ਇਹ ਥਾਨੋਜ਼ ਦਾ ਚਿੱਤਰਣ ਹੈ. ਇਹ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ theੰਗ ਨਾਲ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਚਾਲ ਹੈ ... ਜੋ ਵਧੀਆ ਹੈ! ਪਾਇਲਟ ਸੀਟ ਵਿਚ ਖਲਨਾਇਕ ਹੋਣ ਵਿਚ ਕੁਝ ਗਲਤ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਹੈ, ਇੱਥੇ ਇਹ ਥੋੜਾ ਹੋਰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਮੈਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਹ ਪਸੰਦ ਹੈ ਜੋ ਬਰੋਲੀਨ ਇਸ ਨਾਲ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਸੌਦਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਉਹ ਆਪਣੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਲਈ ਭਾਰ, ਗਰੈਵੀਟਾ ਅਤੇ ਹੈਰਾਨੀ ਵਾਲੀ ਭਾਵਨਾ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਕਿਉਂਕਿ ਕਿਰਦਾਰ ਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਖਤਰਨਾਕ ਹੋਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਹੈ, ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਥਾਨੋਸ ਨੂੰ ਇਸ ਲੜੀ ਦੇ ਇਕ ਮੁੱਠੀ ਭਰ ਠੋਸ ਖਲਨਾਇਕ ਬਣਨ ਲਈ ਪੌੜੀ ਚੜ੍ਹਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਨਾ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਦਾ ਕੋਈ ਅਰਥ ਨਹੀਂ ਬਣਦਾ.

ਪਰ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ? ਉਹ ਬਿਲਕੁਲ ਉਹੀ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦਾ ਹੈ!

ਆਹ ਹਾਂ, ਸਾਰਾ ਖਲਨਾਇਕ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦਰਸ਼ਨ, ਟ੍ਰੋਪ ਨੂੰ ਸਮਝਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਥਾਨੋਸ ਸਾਨੂੰ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਸੰਤੁਲਨ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਬਾਰੇ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਨੂੰ ਸਰੋਤਾਂ ਨੂੰ ਖ਼ਤਮ ਕਰਨ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਬੁਝਾਉਣ ਤੋਂ ਬਚਾਉਣ ਦਾ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਹੈ. ਇਹ ਦਰਅਸਲ, ਇੱਕ ਮੂਰਖ ਦਰਸ਼ਨ ਹੈ ਜਿਸ ਦਾ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਅਰਥ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਅਤੇ ਜਿਸਦਾ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਵੀ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਪੱਧਰ ਤੇ ਸਬੰਧ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ. ਹੇਕ, ਕਿੰਗਸਮੈਨ ਇਹ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ idੱਕਣਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਨੰਗੇ ਆਤਮ-ਬਚਾਅ ਨੂੰ ਜਾਇਜ਼ ਠਹਿਰਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਪਤਲੇ ਪਰਦੇ ਵਾਲੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਜੋ ਕਿ ਗੁਣਾਂ ਦੇ ਸਹੀ ਸੱਚ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਇਹ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਬਾਰੇ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਇਹ ਇਸਦੇ ਪਿੱਛੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਸਮਝਦਾਰ ਹੋਣ ਲਈ, ਮਾਰਵਲ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਪੜਾਅ ਬਹੁਤ ਸਫਲ ਰਿਹਾ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸਮਝ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰਾਂ ਨਾਲ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਦਾ ਕਿੰਨਾ ਮਹੱਤਵ ਹੈ. ਇਸ ਨੇ ਟੋਨੀ ਸਟਾਰਕ ਦੇ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਿਆ ਕਿ ਉਸਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਦੂਸਰੇ ਲੋਕਾਂ ਤੇ ਅਸਰ ਪੈ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਨਤੀਜੇ ਉਸਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਬਦਲਣਗੇ. ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੈਪ ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੇ ਆਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੂਜਿਆਂ ਨੂੰ ਪਾਉਣ ਦੀ ਪੂਰੀ ਇੱਛਾ ਨਾਲ ਕਿਥੇ ਹੈ. ਇਸ ਨੇ ਬੈਨਰ ਦੇ ਉਦਾਸੀਨ ਡਰ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਇਆ ਕਿ ਉਸ ਦੀਆਂ ਹਰਕਤਾਂ ਦਾ ਦੂਜਿਆਂ ਉੱਤੇ ਅਸਰ ਪੈ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਚੰਗੇ ਓਲ ’ਥੋਰ ਨਾਲੋਂ ਕਿਸੇ ਨੇ ਵੀ ਵਧੇਰੇ ਮਾਨਸਿਕ ਤਬਦੀਲੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਹੋਰ ਵਿਕਸਤ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ). ਇਹ ਅਸਲ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘ ਰਹੇ ਅਸਲ ਲੋਕ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਮਨੁੱਖ ਸਬੰਧਤ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਹੁਣ, ਥਾਨੋਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੈ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੁਆਰਾ … ਪਰ ਇਸਦੇ ਹੇਠਾਂ ਕੋਈ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਨਹੀਂ ਹੈ.

ਗਾਮੋਰਾ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਨਾਲੋਂ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਿਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਥਾਨੋਸ ਆਪਣੀ ਧੀ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਅਜਿਹਾ ਕਿਉਂ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਗਾਮੋਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਉਸ ਲਈ ਇਕ ਪੂਰਨ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ. ਪਰ ਯਕੀਨਨ ਇਹ ਇਕ ਹੈਰਾਨੀ ਵਾਲੀ ਗੱਲ ਹੈ. ਇਸਦੇ ਲਈ ਕੋਈ ਨਾਟਕੀ expressedੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਕੋਈ ਕਾਰਨ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇੰਟਰੈਕਟ ਕਰਦੇ ਵੇਖਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧਾਂ ਲਈ ਕੋਈ ਅਸਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਕੋਈ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਨਹੀਂ. ਕੋਈ ਕਹਾਣੀ ਨਹੀਂ. ਬੱਸ ਇਸ ਬਾਰੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਜ਼ਾਹਰ ਕੀਤੀਆਂ ਕਿ ਉਹ ਉਸ ਤੋਂ ਬਿਹਤਰ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਿਵੇਂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਉਸ ਨਾਲ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਫਲੈਸ਼ਬੈਕ ਸੀਨ ਵਿਚ ਵੀ, ਉਹ ਸ਼ਾਇਦ ਉਸ ਨੂੰ ਖਿੱਚ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਖੜ੍ਹੀ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਪੁੱਛਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿਚ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਅੰਦਰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਖੇਡ ਰਿਹਾ. ਇਹ ਦ੍ਰਿਸ਼, ਹਰ ਚੀਜ ਦੇ ਨਾਲ, ਲੇਖਕਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਇੰਜੀਨੀਅਰ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਕ ਕਹਾਣੀ ਨਹੀਂ. ਅਤੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਇਹ ਮਾਇਨੇ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ ਕਿ ਬਰੋਲੀਨ ਅਤੇ ਸਾਲਦਾਣਾ ਕਿੰਨਾ ਚੰਗਾ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਇਹ ਸਾਡੀ ਹਮਦਰਦੀ ਹੀ ਪੈਦਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਹਮਦਰਦੀ. ਥਾਨੋਸ ਬਤੌਰ ਜੋਸ਼ ਬਰੋਲਿਨ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਵਾਲੇ: ਅਨੰਤ ਯੁੱਧ. ਚੱਕ ਜ਼ਲੋਟਨਿਕ / ਮਾਰਵਲ ਸਟੂਡੀਓ

ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਸਮਝ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਥਾਨੋਸ ਸਾਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਾਉਂਦਾ ਹੈ: ਡਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਧਮਕੀ ਹੈ, ਪਰ ਅਸੀਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇਹ ਨਹੀਂ ਸਮਝ ਸਕਦੇ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਕੀ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਉਸ ਨੂੰ . ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਟਾਈਟਨ ਦੀ ਮਹਿਮਾ ਲਈ ਇਕ ਤੇਜ਼ ਫਲੈਸ਼ਬੈਕ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਸਭ ਕਿਵੇਂ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸ਼ਰਮਨਾਕ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਕ ਸਿੱਧੇ ਕਾ counterਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਉਸ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਕਰੋ ਕਿ ਏਰੀਕ ਕਿਲਮੋਨਗਰ ਨੂੰ ਐਮਸੀਯੂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਜਬੂਰ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਖਲਨਾਇਕ ਬਣਾਇਆ. ਅਸੀਂ ਸਿਰਫ ਇਹ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦੇ ਕਿ ਇਹ ਵਿਅਕਤੀ ਕੌਣ ਹੈ, ਪਰ ਕਿਉਂ ਉਹ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ ਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਸਬੰਧਤ ਹੈ ਜੋ ਅਲੌਕਿਕ ਬਹਾਦਰੀ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਰਹਿ ਗਏ ਹਨ. ਇਹ ਸਾਰਾ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ. ਹੇਕ, ਇਹ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਉਸਦੇ ਵਿਵਹਾਰ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਹ ਸਭ ਥੀਮੈਟਿਕ-ਅਮੀਰ, ਡੂੰਘੀ-ਅਰਥਪੂਰਨ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਝਾਤ ਮਾਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਟਕੀ ਬਣਨ ਤੱਕ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਕਿਰਦਾਰ ਦਾ ਕੰਮ ਹੈ ਜੋ ਕਹਾਣੀ ਅਤੇ ਵਿਵਾਦਾਂ ਵਿਚ ਇਕਸਾਰਤਾ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਇਸ ਫਿਲਮ ਲਈ ਬਿਲਕੁਲ ਨਾਜ਼ੁਕ ਹੈ.

ਐਮਸੀਯੂ ਦੇ ਬਹੁਤੇ ਬਦਨਾਮੀ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਵਿਲੇਨ, ਸ਼ਾਇਦ ਮਲੇਕਿੱਥ ਵਿਚ ਵਾਪਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚੋ ਥੌਰ: ਡਾਰਕ ਵਰਲਡ . ਹੁਣ, ਇਸਦੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਾਰਨ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਕੋਈ ਅਸਲ ਮਨੁੱਖੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਨਾਲ ਕੇਵਲ ਇੱਕ ਸਥਿਰ ਬੋਰ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੇਸਲਾਈਨ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਅਰਥ ਬਣਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਦੇ ਲੋਕ ਚਾਨਣ ਦੇ ਪੈਦਾ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦੇ ਸਨ, ਫਿਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਜਾੜ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਜੇਲ੍ਹ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿਚ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਹੁਣ ਉਹ ਵਾਪਸ ਲੈਣ ਆ ਗਏ ਹਨ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਸਮਝਦਾਰੀ ਨਾਲ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਸਾਨੂੰ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਇਹ ਸਭ ਦੱਸਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਸਾਨੂੰ ਪਰਵਾਹ ਨਹੀਂ ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਕਦੇ ਇਸ ਨੂੰ ਨਾਟਕੀ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦੇ. ਅਸੀਂ ਉਸਦੀ ਘਾਟੇ, ਭਾਵਨਾ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ ਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦੇ. ਸਾਨੂੰ ਉਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦੀਆਂ ਜਿਹੜੀਆਂ ਉਸ ਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਜਾਂ ਇਹ ਸਭ ਕਿਵੇਂ ਸਾਰੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੋਈ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਨਹੀਂ ਹੈ.

ਅਤੇ ਇਹ ਅਸਲ ਕਾਮਿਕਸ ਤੋਂ ਥਾਨੋਸ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣ ਵਿਚ ਮੇਰੀ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ, ਜੋ ਕਿ ਪਾਤਰ ਦੇ ਨਜ਼ਰੀਏ ਤੋਂ ਕਿਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਜਬੂਰ ਹੈ. ਇੱਕ ਬਿਮਾਰੀ ਦੁਆਰਾ ਸਰਾਪਿਆ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਵੱਖਰਾ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਦੁਰਵਿਵਹਾਰ ਸਹਿਣਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰ ਨਾਲ ਮਾਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਪਰ ਇਸਦਾ ਤੁਰੰਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਣ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਥਾਨੋਸ ਆਪਣਾ ਬਚਪਨ ਉਸ ਦੇ ਦਰਦ ਤੋਂ ਭੱਜਦੇ ਹੋਏ, ਪਿਆਰ ਦੀ ਇੱਛਾ ਨਾਲ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬੱਚਿਆਂ ਵਾਂਗ ਖੁਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕ ਪ੍ਰੇਮ-ਲਾਲਸਾ ਵਾਲਾ ਸ਼ਾਂਤ ਬੱਚਾ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸੋਚਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਉਸਨੂੰ ਲਿਆਵੇਗਾ ਜੋ ਉਸਦਾ ਦਿਲ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਵੱਡਾ ਹੁੰਦਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਦੁਰਵਿਵਹਾਰ ਅਤੇ ਅਣਗਹਿਲੀ ਦੇ ਇਸ ਦਰਦ ਦੀ ਚੇਤਨਾ ਸਿੱਧ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਨ ਲਈ ਨਿਹਾਲਵਾਦ ਵੱਲ ਮੁੜਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਅੱਗੇ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਹ ਮੌਤ ਦੇ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਡਿੱਗ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਦੇਖੋਗੇ, ਪਰ ਮੌਤ ਇਸ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਸਿਰਫ ਇਕ ਸੰਕਲਪ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਹਸਤੀ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਦੇਵਤਾ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ. ਅਤੇ ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੇ, ਉਸਦੇ ਨਾਮ ਤੇ ਮਾਰ ਕੇ.

ਹਾਂ, ਇਹ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਦਾ ਵੱਡਾ ਸਮਾਂ ਹੈ. ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਖਬਰਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਵੇਖਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਪਏਗੀ ਕਿ ਇਹ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੁਰਵਿਵਹਾਰ ਅਤੇ ਇਕ ਡਰਾਉਣੀ ਅਤੇ ਕਾਬਜ਼ ਚੀਜ਼ਾਂ ਪੁਰਸ਼ menਰਤ ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਦੇ ਨਾਮ ਤੇ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਸਭ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਜੋ ਉਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਉਹ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਡੂੰਘੀ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਅੱਜ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਲਈ ਗੂੰਜ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਪਰ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ? ਇੱਕ ਰੱਬ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੈਕੀ? ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਦੇਵਤਿਆਂ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੈ? ਗੰਭੀਰ ਸੱਚਾਈ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਅਸਪਸ਼ਟ ਫਲਸਫੇ ਦੀ ਅੰਨ੍ਹੇਵਾਹ ਵਚਨਬੱਧਤਾ ਨਾਲ ਚੱਲਣਾ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਹੈ (ਕਿ ਅਸਲ ਵਿਚ ਕੋਈ ਵੀ ਅਸਲ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ) ਅਤੇ ਕੁਝ ਚੰਗੇ ਟੈਕਸਟਿਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਵਿਚ ਕੁਝ ਡੂੰਘੀ ਚੱਲ ਰਹੀ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਅਸਲ ਵਿਚ ਉਥੇ ਨਹੀਂ ਹੈ. 'ਟੀ. ਅਤੇ ਇਸ ਪ੍ਰਕਾਰ, ਦਾ ਪੂਰਨ ਰੂਪ ਅਨੰਤ ਯੁੱਧ ਅਤੇ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਵਿਚਲੇ ਸਾਰੇ ਦੁੱਖ ਇਸ ਤੱਥ ਤੇ ਅਰਾਮ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕੁਝ ਗੈਰ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਯਾਰ ਸੰਤੁਲਿਤ ਖੰਜਰਾਂ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ ... ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੀਦਾ.

ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਘੱਟ ਫ਼ਰਕ ਪਵੇ ਜੇ ਕੁਝ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਨਾਲ ਚਲ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਹਾਂ, ਮੈਂ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਚਰਿੱਤਰ ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਸਟਾਰਲੌਰਡ, ਫਿਲਮ ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਉਦਾਸ ਅਤੇ ਗੁੱਸੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਪਰ ਜਿਸ ਕਹਾਣੀ ਤੇ ਅਸੀਂ ਨੇੜੇ ਆਉਂਦੇ ਹਾਂ ਉਹ ਥੋੜ ਦਾ ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਹੋਏ ਨੁਕਸਾਨ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਜ਼ਾਹਰ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਸ ਲਈ ਕੋਈ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਦੇਵਤਾ ਹਥਿਆਰ ਬਣਾਉਣ ਜਾਣਾ ਪਏਗਾ! ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਬੈਨਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ ਹੁੱਕ-ਆ .ਟ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਅਜੇ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦੇ. ਟੋਨੀ ਮੁਸੀਬਤ ਵੱਲ ਭੱਜਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵਿਆਹ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਬੁੱਲ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸੇਵਾ ਜਾਰੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਾਲ ਦੁਬਾਰਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਕੈਪ, ਫਰੈਂਚਾਇਜ਼ੀ ਦਾ ਦਿਲ ਅਤੇ ਆਤਮਾ, ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਦਿਖਾਉਣ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ. ਪਰ ਮੈਂ ਇਹ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ: ਹਰ ਕੋਈ ਮਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਰੁੱਝਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਸ ਸਭ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਇਹ ਇੱਕ ਸੱਚਮੁੱਚ ਡਰਾਉਣਾ ਅਤੇ ਅਨੁਭਵੀ ਅਨੁਭਵ ਹੋਣਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਹ ਵੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਝਿੜਕਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਹੋਠ-ਸੇਵਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿਚ ਫਿਲਮ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਵਪਾਰ ਨਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਪਾਉਣ ਬਾਰੇ ਹੈ (ਜੋ ਬਿਲਕੁਲ ਥਾਨੋਸ ਕਰਦਾ ਹੈ). ਪਰ ਮੈਂ ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਨਾਟਕੀ ਲਿਖਤ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਕਿਵੇਂ ਲਿਆਂਦਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਹੱਦ ਤਕ ਕਿ ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਸ ਅਹਿਸਾਸ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਅਸੀਂ ਸੈਮੀਟੋਟਿਕਸ ਦੀ ਇੱਕ ਡੂੰਘੀ ਅਟੱਲ ਸਮੱਸਿਆ ਵੱਲ ਆਉਂਦੇ ਹਾਂ ...

ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਦਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਮਤਲਬ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.

  1. ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ ਜਿੱਤੇ

ਇਹ ਫਿਲਮਾਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ. ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਠੀਕ ਹੈ?

ਮੈਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੇ ਬਾਅਦ ਬਲੈਕ ਪੈਂਥਰ, ਮੈਂ ਚੰਗੇ 12 ਘੰਟਿਆਂ ਲਈ ਭਾਵੁਕ ਹੋ ਕੇ ਲਿਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿਉਂਕਿ ਮੇਰਾ ਦਿਮਾਗ ਗੱਲਾਂ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਲੱਭਣਾ ਨਹੀਂ ਰੋਕ ਸਕਦਾ. ਨਾ ਸਿਰਫ ਕਮਾਲ ਦੇ ਸਮਾਜਿਕ ਪਲ ਕਰਕੇ, ਫਿਲਮ ਦੀ ਹੋਂਦ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣਾ ਜਾਪਦਾ ਸੀ. ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਨਹੀਂ ਕਿ ਇਸ ਨੇ ਸਹਿਜ ਨਾਟਕ ਵਿਚ ਚਰਿੱਤਰ ਆਰਕਸ ਨੂੰ ਸਹਿਜਤਾ ਨਾਲ ਪਾਇਆ. ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਨਹੀਂ ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਹੀਰੋ ਨੂੰ ਗਲਤ ਹੋਣ ਲਈ ਬੇਰਹਿਮੀ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਸੀ. ਪਰ ਕਿਉਂਕਿ ਫਿਲਮ, ਲਗਭਗ ਹਰ ਪਲ, ਇਸ ਦੇ ਮਨ 'ਤੇ ਕੁਝ ਸੀ . ਹਰ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਕਹਾਣੀ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਦੇ ਵੇਰਵੇ ਵਿੱਚ ਬੁਣੀ ਹੋਈ ਸਿੱਧੀ ਸਮਾਜਿਕ ਅਤੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਟਿੱਪਣੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਕਾਲੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੀ ਨਸਬੰਦੀ ਹੈ, ਜਾਤੀਗਤ ਲਾਂਘਿਆਂ ਵਿਚਲੀ ਜਮਾਤ, ਜਾਂ ਸਮਾਜ ਉੱਤੇ ਹਿੰਸਾ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ. ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਸਭ ਨੂੰ ਇੱਕ ਡੂੰਘੀ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ, ਇਕਸਾਰ, ਇਕਵਚਨ ਬਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੂਪ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਲੋਕ ਮੰਜ਼ਿਲ ਸਨ. ਅਤੇ ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਮੇਰੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਰੌਲਾ ਉਦੋਂ ਆਇਆ ਜਦੋਂ ਵਕੰਦਾ ਸ਼ਬਦ ਪਰਦੇ 'ਤੇ ਆਇਆ. ਇਹ ਹਰ ਚੀਜ ਦਾ ਇਕ ਪ੍ਰਮਾਣ ਹੈ ਜੋ ਇਹ ਫਿਲਮਾਂ ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ. ਪਰ ਮਾਰਵਲ ਦੀ ਦੌੜ ਨੇ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਇਸ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਅਜਿਹੀ ਹੀ ਥੀਮੈਟਿਕ ਤਾਕਤ ਦਿਖਾਈ ਹੈ. ਰਾਗਨੋਰੋਕ ਥੌਰ ਲਈ ਅਸਲ ਦੇਰ-ਅਵਧੀ ਵਾਧਾ ਦਰਸਾਇਆ ਅਤੇ ਬਸਤੀਵਾਦ ਦੇ ਭੂਤਾਂ ਬਾਰੇ ਗੂੰਜਦੇ ਸੰਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਛਿਪੇ. ਹੁਣੇ ਹੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਰੱਖਿਅਕ 2 ਪਿਤਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਇਕਸਾਰ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਰੂਪਕ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਮਾਣ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ-ਮਿਲਿਆ, ਅਪਮਾਨਜਨਕ, ਜਾਂ ਹੋਰ. ਇਹ ਤਿੰਨੋਂ ਫਿਲਮਾਂ ਸਿੱਧ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਚਮਤਕਾਰ ਵਾਲੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦਿਮਾਗੀ ਭਾਵਨਾ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ. ਕੀ ਇਸ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪਾਤਰਾਂ ਲਈ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ? ਅਤੇ ਇੱਕ ਥੀਮ-ਸੰਚਾਲਿਤ ਕਹਾਣੀ?ਚੱਕ ਜ਼ਲੋਟਨਿਕ .. © ਮਾਰਵਲ ਸਟੂਡੀਓਜ਼ 2018

ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਅਨੰਤ ਯੁੱਧ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ ਪਰ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਇਕ ਕਦਮ ਪਿੱਛੇ ਹੈ ਜਦੋਂ ਐਮਸੀਯੂ ਵਿਚ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ. ਮੈਂ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਥੋੜਾ ਬਚਾਅ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਖ਼ਾਸਕਰ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਕਿ ਇਹ ਕੈਨਨ ਵਿਚ ਪਹਿਲੀ ਤਣਾਅ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ ਹੈ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਬਹਿਸ ਕਰਨ ਲਈ ਵੀ ਪਰਤਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਇਸ ਵਿਚ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਥੀਮ-ਸੰਚਾਲਿਤ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਫਿੱਟ ਕਰਨਾ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੋਵੇਗਾ! ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪਾਤਰ ਹਨ! ਖੈਰ, ਪਹਿਲੇ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਵਾਲੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸਹੀ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਾਂ ਕੱ .ਿਆ, ਪਰ ਇਸ ਨਾਲ ਕੋਈ ਫ਼ਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ: ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਕੱਠੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਚੁਣੌਤੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਸਿਸਟਮ ਦੇ ਸ਼ੁੱਧ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਤੋਂ ਅਰਥ ਪੈਦਾ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ. ਤਾਰ 100 ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਜਗਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਕਰਨਾ ਸਿਰਫ ਚੰਗਾ ਹੈ, ਪਰ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇਕਸਾਰ ਸਮਾਜਵਾਦੀ ਟਿੱਪਣੀ ਕਰਨ ਲਈ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਲਈ ਵਚਨਬੱਧ ਹੈ ਜੋ ਇਕ ਸ਼ਹਿਰ ਕਿਵੇਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਬਾਰੇ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਦਾ ਹੈ. ਕੀ ਇਹਨਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਨਾ ਬੇਇਨਸਾਫੀ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਹੁਣ ਤੱਕ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੈ? ਜ਼ਰੂਰ. ਪਰ ਮੈਂ ਗੁਣਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ, ਮੈਂ ਮਕਸਦ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਲੈਕ ਪੈਂਥਰ ਕੀਤਾ. ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇਨ੍ਹਾਂ 19 ਕਹਾਣੀਆਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਦੁਬਾਰਾ ਪੁੱਛਾਂਗਾ: ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਕੀ ਦੱਸੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ?

ਇਹ ਸਾਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਿਸ ਬਾਰੇ ਹਨ?

ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਐਮਸੀਯੂ ਦੇ ਇੱਕ ਸੱਚੇ ਪਾਪ ਵੱਲ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਹੈ ਅਰਥ ਫਿਲਮ ਦੇ ਉਹ ਸਾਰੇ ਬਿੰਦੂ ਜੋ ਮੈਂ ਬਣਾ ਰਹੇ ਹਾਂ ਦੇ ਸੰਜੋਗ ਤੋਂ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇੰਟਰਲੋਕਿੰਗ, ਗਲਤ-ਬਦਲਾਅ ਸਥਾਈਤਾ ਵਿਚ ਕਿਵੇਂ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਹੈ. ਨਹੀਂ, ਇਹ ਇੰਨਾ ਆਲਸ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕੁਝ ਪੂੰਜੀਵਾਦੀ ਵਿਰੋਧੀ ਬੇਵਕੂਫ਼ਾਂ ਬਾਰੇ ਕਿ ਉਹ ਅਰਬਾਂ-ਅਰਬਾਂ ਡਾਲਰ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ (ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਜ਼ਿਕਰਯੋਗ ਹੈ). ਇਹ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਹੈ ਜੋ ਬਹਾਦਰੀ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖੀ ਸਥਿਤੀ ਬਾਰੇ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਗੰਭੀਰ ਵਿਸ਼ੇਸ ਕਥਨ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਇਕੱਠੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ.

ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਯੂਨਾਨੀ ਮਿਥਿਹਾਸ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਸੁਪਰਹੀਰੋਜ਼ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਆਉਂਦੇ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਦੇਵੀ ਦੇਵਤਿਆਂ, ਅੱਧ-ਦੇਵਤਿਆਂ ਅਤੇ ਟਾਇਟਨਸ ਨਾਲ ਵੇਖਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿੰਨੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸਿਰਫ ਕਹਾਣੀਆਂ ਹਨ; ਨੈਤਿਕਤਾ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਹਬ੍ਰਿਜ ਅਤੇ ਦਰਦ ਅਤੇ ਕਸ਼ਟ ਦੇ ਸਬਕ ਨਾਲ. ਉਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟਾਂਤ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਸਾਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਮਨੁੱਖੀ ਕਮੀਆਂ ਬਾਰੇ ਜਾਣੂ ਕਰਨਾ. ਤੁਸੀਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਆਈਕਾਰਸ ਸੂਰਜ ਦੇ ਬਹੁਤ ਨੇੜੇ ਉਡਾਣ ਭਰ ਰਿਹਾ ਹੈ; ਐਚੀਲੇਸ ਅਤੇ ਉਹ ਪਰੇਸ਼ਾਨੀ ਦੀ ਅੱਡੀ. ਪਰ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਉਹ ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ ਮਿਥਿਹਾਸ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਨਾਇਕ ਮਨੁੱਖ ਨੂੰ ਸ਼ਕਤੀ ਦੇਣ ਲਈ ਦੇਵਤਿਆਂ ਤੋਂ ਅੱਗ ਚੋਰੀ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਹੋਰ ਕਥਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਲੈ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੁਪਰਹੀਰੋਜ਼ ਕਿਸ ਬਾਰੇ ਹਨ. ਕੀ ਸਾਨੂੰ ਸ਼ਕਤੀ ਤੋਂ ਕਿਤੇ ਵੱਧ ਸ਼ਕਤੀ ਦਿੱਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਦੇਵਤਿਆਂ ਨਾਲ ਬੰਨ੍ਹਣ ਲਈ? ਯੂਨਾਨੀ ਮਿਥਿਹਾਸ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸ਼ਕਤੀ ਲਈ ਅਲੰਕਾਰ ਹਨ. ਅਤੇ ਬਿੰਦੂ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰੋਮਿਥੀਅਸ, ਬੇਸ਼ਕ, ਇਸ ਕਾਰਵਾਈ ਲਈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸਜ਼ਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ. ਪਰ ਯਾਦ ਰੱਖੋ ਕਿ ਯੂਨਾਨ ਦੇ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਵਿੱਚ, ਦੇਵਤਾ ਚੁਣੌਤੀ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਬਾਰੇ ਇੰਨੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਪਰ ਚੁਣੌਤੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ. ਖ਼ਾਸਕਰ ਇਸ ਗੱਲ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਵਿਚ ਕਿ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਮੌਤ ਨੂੰ ਠੱਗਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਇਸੇ ਕਾਰਨ ਹੈ ਤਾਰ ਯੂਨਾਨੀ ਨਾਟਕ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਬਹੁਤ ਮਾਈਲੇਜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ. ਇਹ ਸਾਡੇ ਆਧੁਨਿਕ ਅਦਾਰਿਆਂ ਦੇ ਲੰਬਰਦਾਰ ਨੌਕਰਸ਼ਾਹੀ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਝੂਠ ਨੂੰ ਚੁਣੌਤੀ ਦੇਣ ਨਾਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਸਾਡੀ ਸ਼ਕਤੀਹੀਣਤਾ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਮਨੁੱਖੀ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਸਿੱਝਣਾ ਸਿੱਖਦੇ ਹਾਂ. ਸਾਰੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਹ ਸਾਡੇ ਨੁਕਸਾਂ ਅਤੇ ਅਸਫਲਤਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਸੀ.

ਪਰ ਆਧੁਨਿਕ ਸੁਪਰਹੀਰੋ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦਿਮਾਗ 'ਤੇ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰਾ ਵਿਚਾਰ ਹੈ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ' ਤੇ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਸਸ਼ਕਤੀਕਰਨ ਕਲਪਨਾ ਬਾਰੇ ਹਨ. ਤੁਸੀਂ ਦੇਵਤਿਆਂ ਤੋਂ ਅੱਗ ਚੋਰੀ ਕਰ ਲਈ ਹੈ ਅਤੇ ਹੁਣ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਜੰਗਲੀ ਕਲਪਨਾ ਤੋਂ ਪਰੇ ਕੁਝ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ! ਕੀ ਇਹ ਵਧੀਆ ਨਹੀਂ ਹੈ !? ਇਹ ਸਭ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਅਤੇ ਪਾਰਸਲ ਹੈ ਕਿ ਮਹਾਨ ਸ਼ਕਤੀ ਨਾਲ ਸੁਨੇਹਾ ਭੇਜਣਾ ਵੱਡੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਕਿਉਂ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ. ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਤੀਜੇ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਦਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਇਹ ਮੇਰੇ ਮੋਰਚਿਆਂ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਐਮਸੀਯੂ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਫਿਲਮਾਂ ਕਿੰਨੀਆਂ ਗੈਰ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ. ਇਹ ਮੌਤ ਅਤੇ ਦਾਅ ਲਗਾਉਣ ਦੀ ਘਾਟ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਨਤੀਜੇ ਅਤੇ ਡੂੰਘਾਈ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਪ੍ਰਸਤੁਤ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਕਿਉਂਕਿ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਹੀ ਜ਼ਿੱਦੀ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਵੱਧ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਇਸ ਵਾਰ ਮੇਰੇ ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਰੋਗੇ! ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਵਾਪਿਸ ਨੂੰ ਮਾਰ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਵੀ, ਸਚਮੁੱਚ ਦੁਖੀ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੇ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਇਸਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਨ ਵਿਚ ਸਮਾਂ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਚੋਰੀ ਹੋਈ ਅੱਗ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਬਾਰੇ ਝੂਠ ਬੋਲ ਰਹੇ ਹੋ. ਅਤੇ ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸੁਪਰਹੀਰੋ ਕਹਾਣੀਆਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕੀਮਤ ਬਾਰੇ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ. ਉਹ ਇਸ ਬਾਰੇ ਹਨ ਕਿ ਸਹੀ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਕਿੰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ; ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਹਰਾਉਣਾ ਕਿੰਨਾ hardਖਾ ਹੈ.

ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਥਾਨੋਸ 'ਤੇ ਨਜ਼ਰ ਮਾਰਦਾ ਹਾਂ, ਐਮਸੀਯੂ ਦਾ ਆਪਣਾ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਪਾਗਲ ਟਾਈਟਨ, ਮੈਂ ਸਹਾਇਤਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਪਰ ਅਹਿਸਾਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਹੈਰਾਨ ਇਸ ਨੂੰ ਪਿੱਛੇ ਵੱਲ ਮਿਲਿਆ ਹੈ. ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਥਾਨੋਸ ਹੈ ਜੋ ਦੇਵਤਾ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਪਕੜਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੋਏਗੀ. ਪਰ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਉਹ ਮੁਰਦਿਆਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਜ਼ਿੰਦਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿਚ ਅੱਗੇ ਵਧਣਗੇ. ਅਤੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜੀ ਉਠਾਏ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਸੀਂ ਕਿੰਨੀ ਵਾਰ ਮੌਤ ਦੀ ਖ਼ੂਬਸੂਰਤੀ ਭੋਗ ਚੁੱਕੇ ਹਾਂ? ਕੈਪ. ਥੋੜਾ. ਬਕੀ, ਲੋਕੀ, ਜਾਰਵਿਸ, ਮਿਰਚ, ਟੀ ਚੱਲਾ. ਸੂਚੀ ਬੇਅੰਤ ਹੈ. ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਪਲ ਤੇ, ਸਹੀ ਜਿੱਥੇ ਨਤੀਜਿਆਂ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਵੱਧ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੋਣਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ ...

ਐਮ ਸੀ ਯੂ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਮੌਤ ਦੀ ਠੱਗੀ ਮਾਰਨ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ.

ਕਿਉਂਕਿ ਦੇਵਤੇ! ਦੁਖ! ਬਹੁਤ ਖਰਚਾ! ਮੈਂ ਇੱਕ ਸੁਪਰਹੀਰੋ, ਡੈਮਿਟ ਹਾਂ! ਮੈਂ ਮਨਮੋਹਕ ਹਾਂ ਅਤੇ ਲੋਕ ਮੈਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਜਾਂਦੇ ਹੋਏ ਨਹੀਂ ਦੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ! ਅਤੇ ਮੈਂ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਪਰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਸ ਰਵੱਈਏ ਵਿਚ ਸਥਾਈਤਾ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ-ਨਾ ਸਿਰਫ ਕਾਮਿਕਸ ਅਤੇ ਐਮਸੀਯੂ, ਬਲਕਿ ਸਾਡੇ ਲਈ. ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਕਿੰਨੇ ਲੋਕ ਬੁਨਿਆਦੀ ਨਾਟਕੀ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਸੰਭਾਲ ਸਕਦੇ ਅਨੰਤ ਯੁੱਧ ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਨਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਖਤਰੇ ਵਿਚ ਪਾਉਂਦੇ ਵੇਖ. ਮੈਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਚਿੰਤਤ ਹਾਂ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਵਾਲਟ ਡਿਜ਼ਨੀ ਦੇ ਅਸਲ ਨਸਲਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪੁਰਾਣੇ ਪਾਠ, ਅਤੇ ਨੁਕਸਾਨ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਨੂੰ ਸਮਝਣ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ, ਸਾਨੂੰ ਉਸ ਦਰਦ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਅਸੀਂ ਅਨੁਭਵ ਕਰਦੇ ਹਾਂ. ਇਸ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸਾਡੇ ਲਈ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਇਲਾਜ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖੀ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਸਿਖਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ. ਪਰ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਇਨਕਾਰ ਦੀ ਇੱਕ ਕਹਾਣੀ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਇਕਾਂ ਬਾਰੇ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਹਰ ਕਦਮ ਤੇ ਦੰਦਾਂ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕੀਤਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਮੇਖ ਲਗਾਏ ਹਨ. ਇਹ ਬਾਂਬੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੁਬਾਰਾ ਲਿਖਣ ਵਰਗਾ ਹੈ ਤਾਂ ਕਿ ਪਾਤਰ ਮੌਤ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਲਈ ਨਰਕ ਦੀ ਅੱਗ ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਜਾਣਗੇ. ਅਤੇ ਜੇ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਘਾਟੇ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੰਦੇ ਹਾਂ ਅਨੰਤ ਯੁੱਧ , ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਜੋ ਕਿ ਲਾਗਤ ਅਤੇ ਨਤੀਜੇ ਦੇ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਇਸ ਦੇ ਲਈ ਵੱਡਾ ਅਲੰਕਾਰ ਵੇਖਾਂਗੇ ...

ਉਦੋਂ ਕੀ ਜੇ ਪ੍ਰੋਮੇਥੀਅਸ ਅੱਗ ਚੁਰਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਜ਼ਾ ਦੇਣ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਲੜਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਦੇਵਤਿਆਂ ਨੂੰ ਆਪ ਮਾਰਦਾ ਹੈ? ਉਦੋਂ ਕੀ ਜੇ ਰਾਹ ਵਿਚ ਸਿੱਖੇ ਸਬਕ ਕੋਈ ਫ਼ਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦੇ? ਉਦੋਂ ਕੀ ਜੇ ਹਬ੍ਰੀਸ ਨੂੰ ਇਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ? ਉਦੋਂ ਕੀ ਜੇ ਅਸੀਂ ਆਪਣੀਆਂ ਉਂਗਲੀਆਂ ਵਾਪਸ ਖੋਹ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਜਦੋਂ ਰੱਬ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਸਾਡੇ ਵਿਰੁੱਧ ਚਪੇੜ ਲਈਆਂ? ਕੀ ਜੇ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਤਾਂ ਜੋ ਅਸੀਂ ਕਿਸਮਤ ਨੂੰ ਕੁੱਟਣ ਵਿਚ ਮਹਾਨ ਸੀ ਅਤੇ ਰਸਤੇ ਵਿਚ ਬਿਨਾਂ ਖਰਚੇ ਦੇ ਸਦਾ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਾਂ? ਮੈਂ ਕਲਪਨਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਤੁਸੀਂ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸੋਗੇ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਅਗਲੇ ਇਕ ਵਿਚ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਨਗੇ! ਪਰ ਉਹ ਨਹੀਂ ਕਰਨਗੇ। ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਨਹੀਂ ਕਰਨਗੇ. ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਨਹੀਂ ਕਿ ਕੁਝ ਵਪਾਰ ਵਿਚ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਹੋਂਦ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਹੈ ਜੋ ਸਦੀਵੀਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ. ਅਤੇ ਇਸ ਫਿਲਮ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਅੱਖਾਂ ਵਿੱਚ ਵੇਖਣ ਅਤੇ ਵਿਖਾਵਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਕਿ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ. ਪਰ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਭੈੜੀ ਕਿਸਮ ਦਾ ਝੂਠ ਹੈ.

ਅਤੇ ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਘੱਟ ਵੀਰ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਸੋਚ ਸਕਦਾ.

< 3 HULK

ਦਿਲਚਸਪ ਲੇਖ